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中國電影的未來所在
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http://shiquanmuye.com 發(fā)稿日期:2009-12-7
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2009年中國金屬包裝容器行業(yè)深度調(diào)研與研究分析報(bào)告 《2009年中國金屬包裝容器行業(yè)深度調(diào)研與研究分析報(bào)告》首先介紹了金屬包裝容器行業(yè)的運(yùn)行概況2009-2012年中國包裝用鋼帶行業(yè)市場分析與發(fā)展前 《2009-2012年中國包裝用鋼帶行業(yè)市場分析與發(fā)展前景研究報(bào)告》首先介紹了包裝用鋼帶行業(yè)2009-2010年中國包裝用鋼帶項(xiàng)目投資可行性研究報(bào) 任何一項(xiàng)投資活動都帶有一定的風(fēng)險,欲了解一項(xiàng)投資活動是否符合國家法律、法規(guī)、政策的規(guī)劃、需要2009年中國雜志行業(yè)數(shù)據(jù)監(jiān)測深度調(diào)研分析報(bào)告 該報(bào)告為獨(dú)家首創(chuàng)雜志行業(yè)數(shù)據(jù)監(jiān)測深度調(diào)研分析報(bào)告,此報(bào)告為個性定制服務(wù)報(bào)告,如果該報(bào)告目錄中
今年9月,威尼斯電影節(jié),中國只有一部《1428》獲紀(jì)錄片獎,10月,第22屆東京國際電影節(jié),中國有《梅蘭芳》、《麥田》、《花木蘭》等8部電影參展,但卻粒獎未收,拋開對國際電影節(jié)的崇信,中國電影是否有自身的問題?《麥田》導(dǎo)演何平在接受記者采訪時明確提出,“電影市場好了,但電影拍得卻不夠好,現(xiàn)在的電影遠(yuǎn)不如20世紀(jì)八九十年代的電影那么有文化氣質(zhì)!蹦敲,中國電影的文化氣質(zhì)是什么?中國電影除了在場面、造型上用功,是否還應(yīng)該負(fù)載一些永恒的深層次的價值?在中國電影贏來市場的黃金期的時候,這些問題更值得我們深思。即日起,我們將陸續(xù)刊登幾位一直關(guān)注中國電影的評論家對此問題的觀點(diǎn)與討論。
看了一則“華語片從東京光腳歸來”的消息,顆粒無收的窘狀確實(shí)應(yīng)當(dāng)讓我們重新考察時下中國電影的軟肋究竟何在?
日本人對中國影片并非一概不看好,黃健中導(dǎo)演的《過年》曾獲東京電影節(jié)評委會特別獎,主演趙麗蓉榮獲最佳女演員獎。更有意味的是,霍建起的《那山那人那狗》當(dāng)年在國內(nèi)連一個拷貝都沒賣出去,卻讓日本院線拿去賺了個缽滿盆滿,贏得3.5億日元的票房。對于一部小成本制作的電影來說,堪稱奇跡了。以致若干年后韓三平提起此事,還心潮難平。
兩部電影都不是高成本大制作,也沒有什么強(qiáng)刺激的視覺沖擊力和超豪華的道具布景,就那么質(zhì)樸無華,單純率真,活泛著民族和個人的精神氣質(zhì)與生命底蘊(yùn)。
不必諱言,這些年以張藝謀的《英雄》開風(fēng)氣之先,我們中國電影也有了大片。大片的人氣指數(shù)一直上升,充分動用了資金,廣泛占領(lǐng)了市場,功不可沒。華語電影以其前所未有的外在氣勢和奢華占盡天時地利。不過大片同樣存在它的先天不足,比如外表雖光鮮奪目,卻絲毫掩蓋不了其內(nèi)核的虛弱,畢竟再輝煌的視聽盛宴也難以遮蔽人性探索的本質(zhì)上的匱乏。
尤其是當(dāng)我們擁有了 《十面埋伏》、《無極》和《夜宴》在創(chuàng)作上的成敗得失的經(jīng)驗(yàn),以及《集結(jié)號》在故事和主題立意上的深度開掘所獲得的感動效應(yīng),國人的大片情結(jié)似乎可以暫時告一段落。 (《建國大業(yè)》是特殊的例外,全明星陣容,加上新中國成立60周年的契機(jī),造成了它的可以預(yù)想的盛大收獲。 )
其實(shí)無論大片還是小成本電影,如果只是一味追求形式的好看和包裝,拒絕心靈的寫照和回響,都是遠(yuǎn)離電影本性的偏頗之舉。
我們尤其應(yīng)該看到多年以來形成的大片癥候,即那種很容易染上的虛浮、臃腫或者華而不實(shí)的衰象,好像已經(jīng)深入了中國一些電影人的創(chuàng)作根基里,變成他們甩不掉的精神包袱。
在此次東京電影節(jié)參展的由何平編導(dǎo)的《麥田》就是沒有逃脫大片消極反饋的一部失利作品。
《麥田》可能在投資上有所限制,不過就其營造的氣勢、氛圍還有對歷史傳奇的偏好,它與《滿城盡帶黃金甲》之類的作品可以同日而語,都是不走心的,在敘事上沒有好的故事線索,或者沿襲前人的構(gòu)思,要么就是不倫不類的向壁虛構(gòu)。當(dāng)然,《麥田》秉承了何平以往的高度個人化風(fēng)格,場面講究,色彩濃烈,造型意識十足,一不小心卻也透射出對黑澤明經(jīng)典電影的一廂情愿的借鑒和模仿。然而,何平這次是自己操刀了,沒有楊爭光那樣的杰出編劇來勾勒人性的底色,他的故事就顯得有點(diǎn)離譜,虎頭蛇尾,從一開始就不妙。兩個逃兵反反復(fù)復(fù)在那里欺騙洛邑城的女人說趙國打了勝仗,伴隨夸張荒誕的肢體語言,這看起來就跟黑澤明的《羅生門》里最后那場對質(zhì)公堂的戲沒什么兩樣,但是,同樣的情節(jié)用在結(jié)尾,是畫龍點(diǎn)睛的收束,按照經(jīng)典編劇法的術(shù)語說是達(dá)到了 “結(jié)要響亮”的程度,就是給人力度感和回味。而用在頭就是鋪墊,設(shè)置主懸念,但是,謊言用什么來支撐呢,口說無憑,有證據(jù)嗎?顯然沒有,這謊言賴以展開、推移和深化,勢必注定缺乏內(nèi)在的邏輯性的架構(gòu)。謊言說過千遍就是真理嗎,聰明的電影觀眾顯然不會受此愚弄。拿出物證來!就像索德伯格在《性、謊言、錄像帶》一片中巧妙地用錄像帶為載體深化了對謊言背后的人性奧秘的揭示。
現(xiàn)在看來,到目前為止,何平最好的電影仍然是《雙旗鎮(zhèn)刀客》。那部影片的形式感也較強(qiáng),借鑒了美國西部片和日本片《七武士》的風(fēng)格,但保持了自己獨(dú)特的神韻TTP/1.1 200 OK Server: Huadun-Server/3.0 Content-Length: 339 Content-type: text/html /> -->