近年來，“小鮮肉”席卷熒屏，圖書市場似乎也被波及。被粉絲稱作“鮮肉作家”的苑子文、苑子豪兄弟在青島簽售新書受到近千人追捧，不少粉絲一次購買五六本書。與此情況類似的，還有同時被打上“鮮肉”標(biāo)簽的沈煜倫與張皓宸等年輕帥氣的作者，有評論認(rèn)為“這跟閱讀的粉絲化、娛樂化、青少化都有一些關(guān)系”，甚至預(yù)言“文學(xué)寫作步入了‘看臉’時代”。

　　2015年初，“當(dāng)當(dāng)年度影響力作家”評選結(jié)果公布，沈煜倫、張皓宸、張藝興這些“小鮮肉作家”在整個投票過程中一路領(lǐng)先，直至最后分別成為青春偶像作家榜、青春成長作家榜、明星作家榜的冠軍。

　　一些公開的銷售數(shù)據(jù)也表明“鮮肉作家”作品火爆。2015年，苑子文、苑子豪合著《我們都一樣，年輕又彷徨》，銷售近百萬冊;其新書《穿越人海擁抱你》預(yù)售開通僅5分鐘，當(dāng)當(dāng)網(wǎng)銷量破1.5萬冊，1小時達(dá)30522冊，預(yù)售僅1日，訂購量突破50萬冊。演員、歌手張藝興作品《而立·24》銷量更是可觀，在當(dāng)當(dāng)進(jìn)行預(yù)售時，短短24分鐘內(nèi)便創(chuàng)下了近7萬冊的訂量。

　　這些“小鮮肉作家”外形多年輕帥氣，且在網(wǎng)上具有一定號召力和固定的粉絲群。如張皓宸微博粉絲超過200萬，張藝興微博粉絲超過千萬。

　　盡管這些“小鮮肉作家”圖書出版曾一度構(gòu)成一種文娛現(xiàn)象或者文化現(xiàn)象，然而構(gòu)不成文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)熱點(diǎn)，相反，讓我們看到的是文學(xué)的娛樂化和消費(fèi)化。這類作品之所以“賣得都很好”，首要因素已不是圖書出版的文學(xué)價值、美學(xué)質(zhì)量，而是一些文學(xué)、出版的外在因素，比如“高顏值”“小鮮肉”，制造、包裝、炒作的意味頗濃。

　　他們的作品，一般不是傳統(tǒng)的長篇小說巨著，而是以涉及愛情、友情等內(nèi)容的“暖心故事”為主，或催淚、或“治愈”，又或勵志。如《穿越人海擁抱你》是一本溫暖治愈的晚安故事集，張皓宸的《我與世界只差一個你》所寫亦是“12個治愈系故事”。這些圖書與粉絲讀者存在著一種情感的聯(lián)系，或者有著某種私人感情上的聯(lián)系，但沒有多少文學(xué)的屬性和特質(zhì)，并未與讀者建立起真正文學(xué)上的情感的和精神的聯(lián)系。其對讀者的影響和引導(dǎo)，不過是明星偶像崇拜引發(fā)的效應(yīng)。

　　人類文學(xué)史證明，沒有一位真正好的作家是被包裝出來的，沒有人有這樣的能力和可能。明星、偶像和作家有一個根本不同，明星、偶像是可以復(fù)制的，是可以包裝出來的，但是作家是不可復(fù)制的，每個作家都有自己獨(dú)一無二的價值。真正的作家，魅力來自于他的內(nèi)在精神魅力、自由思想、獨(dú)立人格以及超凡的才華，他最終依靠的是以他的文本征服讀者、征服世人……