“之前在創(chuàng)作階段，我們對這個片子的預估應該是個爆款，但‘火’到現在這種程度，真是我始料未及的?！?2日，熱播反腐題材電視劇《人民的名義》導演兼總制片人李路在接受記者專訪時說。《《《推薦閱讀：人民的名義》花式點鈔法走紅 全國最快點鈔手時速39036張

“主旋律反腐”是對尺度拿捏和風控駕馭要求極高的電視劇題材，要么尺度太小，無人問津;要么尺度太大，無法過審。自2004年開始，反腐電視劇經歷了長達十余年的“平淡期"。

和導演李路一樣，誰都沒有想到，《人民的名義》——這部主旋律反腐題材的電視劇可以“火”到這種程度：單日收視率破3，網絡平臺累計總播放量超40億……就連被標榜為“文藝青年”陣地的豆瓣上，該劇的評分也一度達到了9分以上。在很多媒體的頭條，“現象級電視劇”成為該劇最為惹眼的標簽。

而更令人瞠目的是這部劇的“尺度”。塞滿鈔票的冰箱、花式的點鈔手法、官至“副國級”的“大老虎”，不為人知的官場秘聞……大尺度情節(jié)如“炸彈”般拋向觀眾，讓人應接不暇?！艾F象級”電視劇是如何煉成的?達康書記現實生活中什么樣?誰是該劇最大boss?網上劇透版本哪一個才是真的?導演李路獨家揭秘。

央廣網：“現象級”爆款是怎樣煉成的?

李路：接地氣、講真話。

成為“爆款”的原因是與觀眾產生了“共振”，我們所表達的正是百姓和觀眾想要表達、卻未曾講出來的。恰好在對的時間點，我們講述了這個故事，塑造了這些人物，表達了一些思想，說了一些臺詞，正好也吻合了觀眾的所思所想。用通俗的話說，這個片子接了地氣，講了真話，讓大家產生了共鳴。

“真實”是打動觀眾的關鍵。現實主義題材一直都有，但像《人民的名義》這種超現實主義題材，觀眾已經“久違”了。片中所描寫的人物就是我們身邊的人，所說的臺詞即是我們當下的話語。同時，劇中的貪官，所謂的反面角色，在以前從未如此真實地亮相屏幕，因而這種超現實主義題材電視劇被觀眾喜愛。

《人民的名義》已經成為一種文化現象，是現實主義題材領域的引領者。現實主義題材作品，可能會因為《人民的名義》的火爆，再度掀起高潮，重新喚起影視與文化界對現實主義題材的創(chuàng)作信心。我覺得未來將有大批同類型的作品隨之而來，因為畢竟有了好的市場，好的受眾，又有了成功的案例后，大家敢去投資了。

時下，你若讀不懂達康書記的表情包，證明你沒有追上熱點。

是的，一部《人民的名義》打著“史上最大尺度”的旗號刷屏網絡。

人們樂此不疲地尋找劇中人物的原型，比如小官趙德漢，對應“燒壞4臺點鈔機”的2億司長魏鵬遠。又如倉惶的丁義珍，對應“外逃只敢住小旅館的書記”王國強。

同時，人們又為“反腐劇上了副國級”而張大嘴巴。是的，習慣了“褲襠藏雷”的抗日劇和“光頭強不能總和熊作對”的說教片，眼見著復雜人性升任網紅，既順理成章，又百感交集。

可以預見的是，《人民的名義》身后，一大批魚龍混雜的反腐劇正在趕來。然而，真如很多評論所言，這能夠“起到反腐、教育以及達成共識”的作用呢?

很難說。

先有反腐，才有反腐劇。 “反腐”，或者說“權力的制約”，是一個政治問題，屬于政治系統的自凈功能。無論什么體制下，有沒人圍觀，升不升網紅，它都應該正常運轉，不依靠外力。

反腐劇，重點還是劇，不過是一種題材性的文藝作品，它顯然是社會性的，面向更廣闊人群，甚至不止于當下時代。

在《人民的名義》里，你恍然看到一點《甄嬛傳》，又仿佛在看《官場現形記》。這不是作者有意為之，而是不管時代如何變遷，群居人類的共性使然。

能不能直面和思考這些共性，才是影視作品的用武之處，也是熒屏上“人民的名義們”價值所在。

除去娛樂性，好的文藝作品應有兩大功能，一是觀照現實，二是文化自省。

現實遠比作品精彩，但現實遠不如作品能思考，這是文藝作品的價值所在，這也是很多國產劇不及格的原因。

《人民的名義》在第一條上有所突破，因此網友欣而納之。這種突破仍屬“文藝批評”領域，無關反腐。若說它在作品之外有何意義，大約應是生產和審查機制的反省。

畢竟，如果這個時代不能告訴未來，我們曾發(fā)生什么，思考什么，那這個時代就是失聲的。