昨天是母親節(jié)，感恩和愛的表達(dá)填滿了從朋友圈到大街小巷的每一寸空隙。突然想到，如果說陪伴是最長情的告白，以往我們年復(fù)一年為媽媽們備下的陪伴其實(shí)是電視劇。然而隨著這些年市場年輕化洗牌，觀眾換代，以“中老年女性”為主要服務(wù)對象的電視劇不再提及了，資本和輿論追逐的都是IP、鮮肉、時(shí)髦話題。沒人為媽媽服務(wù)了，她們看什么?趕緊捋出各大衛(wèi)視正在播出的片單一看，倒也安心了。過去唱了很多年主角的狗血“婆媽劇”確實(shí)壽終正寢退出歷史舞臺，但為“媽媽們”服務(wù)的劇集其實(shí)仍牢牢占據(jù)著主流、金字塔尖，只不過年齡段不再那么重要，價(jià)值觀視角和情感維度更注重穿透兩代人壁壘。從這個(gè)角度說，國劇還是進(jìn)步了。

　　過去的電視劇，當(dāng)家庭情感被扭曲激化成“打砸搶”的狗血戰(zhàn)爭，婆媳、姑嫂等關(guān)系被固化妖魔化，一切為了收視率的飲鴆止渴行為，最終讓“婆媽劇”走向滅亡;另一方面，近些年純粹的偶像劇、以“鮮肉”主打的懸空IP劇，這些“接盤”的概念也并不都好，整體上日子是越過越差。例如今年初的“摳圖不自賞”之后，接連傳來《海上牧云記》等幾部同類型大劇遭遇播出平臺“退貨”的消息。凡是流量以億計(jì)算，但周圍沒有人議論的，真相都非常可疑。最大的可能是利益方自掏腰包刷流量，死得好看一點(diǎn)罷了。

　　近幾年“爆款”的幾部作品，《瑯琊榜》、《人民的名義》這樣的正劇，本身離傳統(tǒng)觀眾就不遠(yuǎn)。雖然其中純情感、純親情的部分被新的戲劇元素稀釋、取代，但凡提及都是非常符合“媽媽們”的情感期待的。比如《瑯琊榜》中，“靜妃”是母親一樣的存在，她外柔內(nèi)剛、冷靜睿智地輔佐胡歌完成復(fù)仇，只要這一條線的戲份出現(xiàn)，都是溫暖柔和的;《人民的名義》本身女性角色極少，但高育良和妻子吳老師，祁宏偉和妻子梁璐，引發(fā)的關(guān)于婚姻和女性自我價(jià)值的社會思考，不次于反腐主題。再說諸如《歡樂頌》、《小丈夫》這類都市時(shí)尚劇，貌似主打年輕觀眾自我主張，父母一代的干涉和摩擦退居二線，然而實(shí)際上，這些劇都是以女性視角為主線，且女主角的年齡段不斷上移。《歡樂頌》的安迪，《小丈夫》的姚瀾，不僅不是傻白甜的小女生，甚至是心理年齡遠(yuǎn)超實(shí)際年齡的“大熟女”，她們對于情感的困惑、人生的思考、對矛盾的處理方式，更接近當(dāng)下的真實(shí)，跟過去老式情感劇的套路徹底劃清界限。而剛剛播畢的行業(yè)劇《外科風(fēng)云》，不僅主線就是兒子為母親復(fù)仇，醫(yī)療案例選取最多的也是關(guān)乎親情的不舍和撕裂。

　　我問了一些退休在家的媽媽們，對于苦情劇、婆媳劇的消失，她們不僅沒有什么不適，反而說“早就看煩了”。而對于當(dāng)下熱門的作品，她們追起來也是絲毫不松懈的。反過來說，被媽媽們所接受的“時(shí)髦劇”，才是立于不敗之地的，而媽媽們“看不懂”的，照樣沒什么好果子吃。連《奇葩說》這樣的當(dāng)紅純網(wǎng)綜，也時(shí)不時(shí)拋出關(guān)于“父母提出去養(yǎng)老院，要不要支持”之類的代際話題。所以，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的規(guī)律從未改寫，“媽媽最大”永遠(yuǎn)不是只有母親節(jié)這一天才被想起的空話。