2017年初，李慧萍想盡辦法在這里復活了手工造紙和鉛字印刷，為的就是再現(xiàn)她兒時記憶中老舅包手工掛面的那片包裝紙，帶給她的這份溫暖。

李慧萍大學畢業(yè)后在夾江當了3年中學英語老師，為了愛情，也為了看看外面的世界，她離開了講臺。從小有個文學夢的她，來到成都就一頭扎進文案工作，10多年來做得風生水起。2年前，她去日本旅行，旅途中日本匠人重現(xiàn)的活字木刻印刷術(shù)深深震撼了她。手捧這張字痕凹凸的手札時，她淚流滿面，記憶深處自家老舅的身影瞬間躍然紙上。

“我老舅在夾江做了幾十年的手工掛面，我們小時候一直吃他做的面。記得每次曬干面條后，他都要在家印刷雕版的手工包裝紙，每次要印上百張。這個畫面是我小時候最清晰的記憶片段了，出現(xiàn)過好多次。”

就是這張印刷粗糙、散發(fā)著淡淡墨香的包裝紙，讓李慧萍覺得生活里其實有很多東西可以“慢”下來，那些曾經(jīng)消失看起來無用的東西依然有它獨特的美。

不知你是否記得鉛字印刷年代的油墨味道，這種“鉛與火”的印刷方式對很多人來說已是遙遠記憶。記憶中的鉛字印刷從輝煌到退出歷史舞臺，李慧萍的心中確有一份難舍的留戀。

為了留住記憶中的那份溫暖和美，她決定要復活這種古老的印刷。

找字丁、做字架、找老舊印刷機，為了實現(xiàn)這個夢想，她前前后后花了一年多時間，尋遍了她記憶中的老舊印刷廠，人家的字丁在上世紀90年代就當廢品處理掉，融化成鉛了。托朋友在臺灣尋找，結(jié)果也是一無所獲。最終，她在浙江弄到了全新的字丁，她一口氣訂了三四萬枚。

四五百斤重的幾萬枚字丁運到了成都，打開看，李慧萍和她的伙伴全都傻了眼。這小如蠅頭的字丁全是反視的，怎么能認識完呀?1個月的時間里，她們?nèi)擞彩鞘职咽职衙恳幻蹲侄∮×艘槐椴耪J完。

字丁認識了，排字架又怎么做?她們參考了中醫(yī)的老藥柜、圖書館的目錄索引架，光是草圖就畫了10多稿。最后還是憑一張老照片找到了靈感，做成了現(xiàn)在的排字架。

再次見到李慧萍的時候，她已經(jīng)能順利地用1號字丁排版出完整的字句?！皩嵲谑翘y了，更小的4號字丁我都分揀了1周多了，還不到1/10。揀字、上字真的需要功夫。一行二寸多長的鉛字,大拇指和食指像鉗子一樣,將20個鉛字一起掐到字架上,掐不好手里的鉛字就像天女散花般，灑落一地?！崩罨燮颊f。

為了方便排版，她沒有照抄原來老舊印刷廠的部首檢索，而是自創(chuàng)了拼音檢索。

李慧萍的孩子已經(jīng)小學6年級了，他有空時就一準往媽媽這里跑，自己排字自己印刷。

母親做的這件事，讓傳統(tǒng)文化變得更年輕、更時尚，也深深影響了下一代。

鉛字印刷的歷史

雖然現(xiàn)在的印刷已經(jīng)告別了鉛字印刷，我們還是來了解一下鉛字印刷在中國的歷史。

我國有宋代以前，所使用的印刷術(shù)都是雕版印刷，是把原稿反貼在刨光的木板上，再在木板上刻出陽文反體字，接著在版上涂墨，鋪紙，刷印，最后將紙揭起，成為印品。雕版印刷是世界最早的印刷技術(shù)。

宋代時的畢升發(fā)明了活字印刷。與他同時代的沈括在《夢溪筆談》中有詳細記載：“用膠泥刻字，火燒成陶土活字，每一字有幾個活字，之也之類的字，造二十幾個活字。將活字排入兩塊鐵范，排滿為一版。同時用兩塊排字版，一版印刷時，一塊排字，交替使用。若止印二三本，活字法并不簡易，如印幾十本以上，活字法十分快捷?！?/p>

但客觀地說，有清之前，活字印刷在中國都不流行，因為它需要一個太龐大的字庫了。而在活字印刷流入西方之后，僅需26個字母的英文或其他西語，莫不將其視為至寶，并且不斷完善發(fā)展。

1839年，英國倫敦傳道會傳教士將馬六甲英華書院及其印書廠的華文活字和印刷機器，遷往香港。香港首份華文報章《遐邇貫珍》開始活字印刷。俄國沙王欽差大臣、法國巴黎學會、新加坡政府。而太平天國、兩廣總督、上海道臺、清廷總理衙門等，都先后購買過英華書院鑄造的中文活字，或全套活字銅模，這是近代中文鉛字印刷之始。1874年，王韜創(chuàng)辦的《循環(huán)日報》是世界上第一家采用西式中文鉛活字的華資中文日報。

那之后，直到消亡之前，鉛字印刷的基本工藝都沒有大變：鑄字、揀字——如果發(fā)現(xiàn)字庫中沒有的字，則另行刻字、排版、上機印刷、切割、裝訂。這一套工序下來，費時費力，效率很低。上世紀70年代，科學出版社一本書的平均出版周期是500天，主要就是因為印刷占了大量時間。