日前，由中影股份影視人才培訓(xùn)中心主辦的“電影電視劇及網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目產(chǎn)業(yè)政策解讀會(huì)”在京舉行。廣電總局電視劇司規(guī)劃處處長(zhǎng)陳偉在解讀政策時(shí)提示參會(huì)者，玄幻架空題材市場(chǎng)層面和政策層面存在調(diào)控風(fēng)險(xiǎn)。

　　會(huì)上，陳偉強(qiáng)調(diào)了備案公示的重要性，她指出：“備案公示題材管理是內(nèi)容管理的起點(diǎn)，合拍劇和國(guó)產(chǎn)劇必須要經(jīng)過(guò)備案公示這一道流程，如若沒(méi)有通過(guò)則拿不到發(fā)行許可證，也就意味著無(wú)法在電視臺(tái)播出。提交電視劇的材料除了基本的300字故事背景，1500字故事梗概(包括主要人物，主要情節(jié)，主要結(jié)局等)外，還要提交思想內(nèi)涵這一項(xiàng)，以上內(nèi)容中的任何一項(xiàng)如沒(méi)有提供，將不被納入審查范圍內(nèi)?！彼裕悅ハＭ饔耙暪緦?duì)備案予以重視，“申報(bào)差一小步，回報(bào)將差一大步”。

　　據(jù)介紹，2016年電視劇申報(bào)體量達(dá)1646部，集數(shù)6萬(wàn)多集，通過(guò)審查的有1208部，其中有30%未通過(guò)。備案公示后的電視劇，按題材劃分為：當(dāng)代題材、近代題材、古代題材及重大歷史題材和重大革命歷史題材。其中，當(dāng)代題材數(shù)量龐大，有668部，占比55%，加上現(xiàn)代題材的4%，總占比近60%。陳偉表示，此類型題材是影視創(chuàng)作中政策上比較倡導(dǎo)的。近代題材和古代題材，分別占比20%。陳偉指出，近代題材以抗日題材為主，這一類型在前幾年的占比是比較高的，達(dá)到25%。但由于其過(guò)度娛樂(lè)化的現(xiàn)象，總局作出了相應(yīng)調(diào)控。下調(diào)后，剩余的5%給到了古代題材中，這讓古裝劇的體量有所提升。但陳偉提示，古裝劇的體量控制電視臺(tái)一直有規(guī)定，即每年黃金時(shí)間古裝比例不能超過(guò)15%，加之網(wǎng)絡(luò)興盛后，玄幻架空題材的內(nèi)容越來(lái)越多，市場(chǎng)層面和政策層面相關(guān)調(diào)控的風(fēng)險(xiǎn)還是有的。

　　重大歷史題材和重大革命歷史題材，此類型的體量很少，但是因?yàn)橹v述國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，所以在審核要求上也更加嚴(yán)格。想要涉足此題材的公司必須要具備相關(guān)資質(zhì)，或與具有相關(guān)資質(zhì)的公司合拍。最后，陳偉指出，選擇國(guó)家發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)，是比較有利的。比如建黨90周年，改革開(kāi)放40年，澳門回歸等。其中優(yōu)秀的劇本，總局也會(huì)提供相應(yīng)的支持，如資金上的扶持，黃金時(shí)段播出等等利好的推動(dòng)。(記者 祖薇)

　　名詞解釋

　　“架空”一詞引申到文學(xué)領(lǐng)域指的是小說(shuō)類型的一種，包括全架空和半架空。

　　全架空通常直稱架空，指的是小說(shuō)中無(wú)論人物或者環(huán)境都是完全虛構(gòu)的，如《三體》等。有些架空小說(shuō)發(fā)生的時(shí)代背景虛擬影射于歷史上某個(gè)時(shí)代但其本身并非真實(shí)存在，這類小說(shuō)也屬于全架空，例如《后宮·甄嬛傳》、《瑯琊榜》等。

　　半架空則是指小說(shuō)在人物或環(huán)境上有一方是確實(shí)存在的，不完全虛構(gòu)或虛擬具有一定現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，如《步步驚心》等。

　　制片人說(shuō)

　　“九千歲”駕到 電視劇該“跪舔”還是該“立著”

　　上海電視劇制播年會(huì)的高峰論壇，堪稱國(guó)內(nèi)電視劇行業(yè)一年一度的“華山論劍”。本屆以“融媒時(shí)代電視劇的品質(zhì)堅(jiān)守與藝術(shù)突破”為主題，邀請(qǐng)到《歡樂(lè)頌》、《射雕英雄傳》、《三生三世十里桃花》、《法醫(yī)秦明》、《中國(guó)式關(guān)系》等2016年表現(xiàn)最突出作品的操盤手，圍繞“融媒體時(shí)代下的電視劇市場(chǎng)趨勢(shì)”和“融媒體時(shí)代下，如何才能把握市場(chǎng)機(jī)遇，激發(fā)創(chuàng)意”等主題論道。其實(shí)說(shuō)白了就是如何面對(duì)由90后、00后組成的，被戲稱為“九千歲”的全新主流受眾，是舔跪迎合還是站直嘍就把錢賺了。

　　不刻意討好“九千歲”

　　融媒時(shí)代下，電視劇的主要受眾群從中年人向以90后、00后為代表的年輕人轉(zhuǎn)移，被戲稱為“九千歲”，為迎合“九千歲”的觀劇偏好，有些電視劇的投資和制作公司花高價(jià)購(gòu)買熱門IP、流量明星擔(dān)綱主演，最后卻不一定能出好成績(jī)。在給“IP”、“流量”等熱門詞匯“潑冷水”的同時(shí)，嘉賓們一致認(rèn)為，做好自己的那道“菜”比盲目的“討好”要明智許多。

　　過(guò)去的幾年，導(dǎo)演郭靖宇一直忙于電視劇《射雕英雄傳》的制作，如今該劇在東方衛(wèi)視熱播，他發(fā)現(xiàn)很多年輕觀眾喜歡郭靖的是他憨厚、忠良的品性，而非他的顏值。這再次提醒他，電視劇創(chuàng)作者首先應(yīng)該“講好故事”，用好故事打動(dòng)年輕觀眾。劉江導(dǎo)演也表達(dá)了同樣的觀點(diǎn)，在他看來(lái)，電視劇的創(chuàng)作形式和創(chuàng)作環(huán)境可以千變?nèi)f化，但是創(chuàng)作“本質(zhì)上一定要是好內(nèi)容，一個(gè)好的故事是創(chuàng)作者要堅(jiān)持的底線”。

　　在經(jīng)歷過(guò)電視劇《歡樂(lè)頌》的劇本創(chuàng)作之后，編劇袁子彈對(duì)于“九千歲”們的欣賞品位也有了更直觀的感受，她認(rèn)為好的作品可以穿越年代，無(wú)論是傳統(tǒng)電視觀眾還是年輕人，對(duì)于好的作品都會(huì)不吝好評(píng)。“與其考慮年輕人是怎么想的”，不如“堅(jiān)守在自己的土地上”，發(fā)揮自身的特長(zhǎng)。著名制片人侯鴻亮近幾年佳作頻出，他提醒廣大電視劇創(chuàng)作者“總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)是創(chuàng)作的死敵，不要被眼前的東西遮住了藝術(shù)的真實(shí)”。

　　不跟風(fēng)唱衰IP劇 提升改編團(tuán)隊(duì)地位才是王道

　　正所謂“盛極而衰”，在今年制播年會(huì)的主題演講環(huán)節(jié)，SMG影視劇中心主任王磊卿就直言：“從去年暑假開(kāi)始，一些S級(jí)IP項(xiàng)目在衛(wèi)視平臺(tái)上收視口碑相繼敗北，2017年第一季度，各大視頻網(wǎng)站的大IP網(wǎng)劇幾乎全軍覆沒(méi)。”面對(duì)“藥效失靈”的IP，參與論壇的各位行業(yè)大佬顯得比較理性。

　　慈文傳媒股份有限公司董事長(zhǎng)、總裁馬中駿因制作《花千骨》曾是第一批IP熱的受益者，他感嘆：“IP熱的時(shí)候大家都在追，一系列的撲街后，大家又都一致看衰，這些觀點(diǎn)都有點(diǎn)極端?！彼J(rèn)為，現(xiàn)在市面上有很多所謂的IP都是不能改編或是改不好的“冒牌貨”，想要練就真正的爆款I(lǐng)P，最重要的還是在于編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。

　　華誼兄弟傳媒股份有限公司副董事長(zhǎng)、CEO王中磊同樣認(rèn)為改編團(tuán)隊(duì)才是重中之重，在他看來(lái)IP劇的火爆在一定程度上還是促進(jìn)了行業(yè)的發(fā)展，不能完全持批判態(tài)度。清華大學(xué)教授尹鴻用“IP不用太嗨，但是也不用唱衰”為這一話題作總結(jié)，他認(rèn)為在市場(chǎng)的檢驗(yàn)下，沒(méi)有IP劇、原創(chuàng)劇的差異，只有好劇、爛劇的分別。很多IP劇粗制濫造并不是IP本身的問(wèn)題，創(chuàng)作者是否用心才是影視化改編的核心。

　　電視劇創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)“不忘初心”

　　IP熱潮的高峰雖已過(guò)去，但不可否認(rèn)的是，優(yōu)秀的文學(xué)作品仍然并將持續(xù)為電視劇作品提供最新鮮的題材和最動(dòng)人的故事?！端麃?lái)了請(qǐng)閉眼》和《如果蝸牛有愛(ài)情》的原著和編劇丁墨表示，IP劇改編必須以影視效果為導(dǎo)向，完全按照書來(lái)拍未必就能達(dá)到好的效果。導(dǎo)演了熱門IP劇《法醫(yī)秦明》的導(dǎo)演徐昂提出，好的改編需要把原作的優(yōu)點(diǎn)在改編過(guò)程中放大，編劇在這一環(huán)的作用顯得尤為重要。“品質(zhì)大劇怎么做出來(lái)?劇本是最根本的?！薄斗g官》和《三生三世十里桃花》制作人趙若堯說(shuō)：“編劇就是手藝人，好好做手藝，好好做人，我能掌控的就是我的態(tài)度，把每一部作品當(dāng)作最后一部去做。”《中國(guó)式關(guān)系》的編劇張蕾態(tài)度鮮明，認(rèn)為編劇需要有“匠人精神”，新麗傳媒總裁黃瀾提出電視人應(yīng)該捫心自問(wèn)：“我們的初心是什么?原創(chuàng)也好、IP也好，英雄不問(wèn)出路，我只要你的內(nèi)容能打動(dòng)我的初心。我們?cè)谏鐣?huì)表達(dá)和自我責(zé)任中要取得平衡，要對(duì)社會(huì)有利，我們要堅(jiān)定這樣的價(jià)值觀?！?記者 楊文杰)

　　爭(zhēng)議

　　大牌演員“綁架”電視劇制作，是真是假

　　在日前舉行的上海電視劇制播年會(huì)第二場(chǎng)高峰論壇上，參與嘉賓大多是近幾年來(lái)在電視劇行業(yè)里快速崛起的新銳力量。按理說(shuō)，這些人年紀(jì)更輕、更懂年輕人的需求，但過(guò)去的一年里，他們也遇上了“成長(zhǎng)的煩惱”，而第一個(gè)被端到案前的就是似乎永遠(yuǎn)“很難搞”的演員。

　　“現(xiàn)在，如果沒(méi)找到合適的演員，對(duì)項(xiàng)目啟動(dòng)有非常大的影響”，觀達(dá)影視的周丹首先觸碰了這一電視圈內(nèi)的“敏感點(diǎn)”。主持人白一驄身兼編劇和制作人雙重身份，對(duì)此深有同感。他透露，現(xiàn)在若邀請(qǐng)某些演員，除支付高昂的片酬外，還需要讓其團(tuán)隊(duì)參與到制作中，然而演員背后的團(tuán)隊(duì)專業(yè)水準(zhǔn)參差不齊，很有可能影響到電視劇的品質(zhì)。

　　說(shuō)到這里，嘉行傳媒的制作人趙若堯有些坐不住了。在東方衛(wèi)視最近熱播的電視劇《三生三世十里桃花》里，身為藝人經(jīng)紀(jì)公司的嘉行傳媒投入了楊冪、迪麗熱巴等眾多旗下藝人資源，同時(shí)，嘉行傳媒也以專業(yè)制作公司的身份完成了這部電視劇的制作工作。

　　趙若堯表示，他們之所以會(huì)這么做“更多是出于保護(hù)藝人的心態(tài)以及對(duì)項(xiàng)目的熱愛(ài)和對(duì)自身能力的信心”。同樣是經(jīng)紀(jì)人轉(zhuǎn)型制作人，趙麗穎的經(jīng)紀(jì)人黃斌同樣愿意為演員發(fā)聲：“真正的好演員在這一年并沒(méi)有拿到高片酬，我覺(jué)得好演員都不是因?yàn)槠甓討?，他們考慮的東西比你想象的多得多?！?/p>