在養(yǎng)成晚間看電視的習(xí)慣后，我發(fā)現(xiàn)——當(dāng)下熒屏最火的不是言情劇，不是武俠劇，不是宮廷劇，更不是偶像劇、涉案劇。一股“親情風(fēng)”正強(qiáng)勢(shì)席卷電視劇市場(chǎng)，而且大有愈刮愈烈的可能。

    不管是央視還是地方電視臺(tái)，“親情”勢(shì)力都是強(qiáng)大且有號(hào)召力的。以天視為例，從去年開(kāi)始，占據(jù)晚間播出強(qiáng)檔的幾乎都是親情題材的電視劇，從《孝子》《繼父》《非親兄弟》《�；丶铱纯础返饺缃駸岵サ摹队H兄熱弟》，都能引發(fā)一輪又一輪的收視熱潮。這類(lèi)親情劇并沒(méi)有扣人心弦的故事情節(jié)，也沒(méi)有善惡分明的個(gè)性人物，但卻讓觀(guān)眾看后唏噓感慨不已，因?yàn)樗�講述“老百姓自己的故事”。

    在前不久的一次電視節(jié)目交易會(huì)上，家庭親情劇的交易份額占了三分之一，在各種題材中居首；而在中國(guó)國(guó)際廣播影視博覽會(huì)上，各大影視公司也紛紛把制作和引進(jìn)的家庭親情劇作為招牌產(chǎn)品……

    一部成功的家庭親情劇，較之涉案劇、古裝劇等來(lái)說(shuō)，可能它最大的優(yōu)勢(shì)就是容易形成一種社會(huì)話(huà)題。誰(shuí)都脫離不了家庭，誰(shuí)都愿意享受和家人一起邊看電視邊聊天的溫情，而家庭親情劇正好符合這樣的情境和心態(tài)。人們?cè)谙�遣的時(shí)候很可能從劇情中找到自己和朋友的影子，加以比照。

    這些鮮有大腕、沒(méi)有離奇情節(jié)、講述平凡小人物日常瑣事的“小制作”，之所以能打動(dòng)觀(guān)眾，當(dāng)然有自己的一套可行之道。

    其一，講述發(fā)生在你我身邊、生活味極濃的故事。有父母對(duì)子女的舐?tīng)偾樯�、有兄弟姐妹間的手足相扶、有左鄰右舍間的濃情厚誼、也有夫妻戀人間的患難與共……這些都是在我們平凡生活中極易捕捉到的，這些故事既親切又樸實(shí)，自然引起觀(guān)眾的共鳴。

    其二，關(guān)注平凡人的情感。對(duì)比那些展示婚外情和空中樓閣式的夢(mèng)幻愛(ài)情的電視劇，親情劇從頭至尾貫穿著父子情、兒女情、夫妻情、朋友情，感人肺腑。好戲無(wú)不善于捕捉這樣的“點(diǎn)”，并且把文章做足。

    其三，塑造真實(shí)感人的普通人形象。這些電視劇塑造的人物形象雖然各色各異，但都非常真實(shí)感人——他們善良，有一些小毛病，也有戰(zhàn)勝困難、追求美好生活的樂(lè)觀(guān)精神和自信心。盡管他們都不是完人，但觀(guān)眾喜歡他們，因?yàn)樗麄兙拖裆�活在自己身邊的親人、朋友和鄰居那樣可愛(ài)可親。

    其四，表演風(fēng)格生活化。一部電視劇是否紅火，還在于演員的表演能否打動(dòng)觀(guān)眾。眾多親情劇中雖未起用大腕，但一些“普通演員”卻在平淡的故事情節(jié)中，真實(shí)表演平凡人的喜樂(lè)辛酸，看似司空見(jiàn)慣，卻在觀(guān)眾的心中激起陣陣波瀾。

    有專(zhuān)家認(rèn)為，對(duì)平凡生活的關(guān)注，實(shí)際上是對(duì)電視劇本質(zhì)的回歸。之前，不少創(chuàng)作人員過(guò)分追求表現(xiàn)奢華生活和離奇故事，或者是空中樓閣式的夢(mèng)幻言情，認(rèn)為這就是電視劇的娛樂(lè)性或商業(yè)性所在，其實(shí)是對(duì)電視劇市場(chǎng)的誤解。這樣的作品拍多了，創(chuàng)作者就不再有深入老百姓生活中去的沖動(dòng)。閉門(mén)

    造車(chē)給熒屏帶來(lái)了虛假的繁榮，同時(shí)也帶來(lái)了潛藏的衰落，觀(guān)眾勢(shì)必最終棄之而去。

    電視藝術(shù)所負(fù)擔(dān)的最主要職能同所有電視節(jié)目一樣，就是“社會(huì)溝通”，但與一般的電視節(jié)目不同的是，電視劇是“審美和感情的社會(huì)溝通”。電視劇要跟得上電視新聞或電視專(zhuān)題節(jié)目的即時(shí)性和日常性，勢(shì)必要求創(chuàng)作者向觀(guān)眾提供與時(shí)代合拍的具體事件和人物藝術(shù)形象。

因此，編導(dǎo)要從平凡中抓住容易被人忽略的不平凡，用樸素精煉的基調(diào)表現(xiàn)富于質(zhì)感的日常生活和普通人。