電影-中國電影現(xiàn)狀及未來發(fā)展任務詳情分析_研究報告

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中研網(wǎng)訊：

2011-2015年音像制品行業(yè)前十大企業(yè)競爭力分析及

從這幾年的傳媒產(chǎn)業(yè)格局看，一些傳統(tǒng)媒體產(chǎn)業(yè)如音像、期刊等，直接面臨著絕對值下降的產(chǎn)業(yè)危機。在

2011-2015年軟飲料包裝行業(yè)前十大企業(yè)競爭力分析

2009年我國軟飲料產(chǎn)量突破8000萬噸，同比增長38%，創(chuàng)下了軟飲料年產(chǎn)量的新高。隨著國民

2011-2016年中國本冊印制市場供需分析及前景預測

【出版日期】 2011年3月【報告頁碼】 115頁【圖表數(shù)量】 150個

2011-2016年中國印刷市場供需分析及前景預測報告

【出版日期】 2011年3月【報告頁碼】 115頁【圖表數(shù)量】 150個

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故事片年產(chǎn)526部、票房跨過百億大關，這個市場利好消息給2010年的中國電影一個狂歡的理由。雖說沒有商業(yè)，電影不成為產(chǎn)業(yè)；然而，只有商業(yè)，電影就不成為藝術。作為一種特殊的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，審視它時一定要超越簡單的經(jīng)濟指標。在為產(chǎn)業(yè)繁榮歡呼雀躍之余，我們應該注意到考量電影發(fā)展的另一個指標--藝術創(chuàng)作呈現(xiàn)出怎樣的態(tài)勢？

　　近日，中國電影家協(xié)會理論評論工作委員會發(fā)布了《2011中國電影藝術報告》。理論評論家們在從劇作、導演、表演等角度，對2010年中國電影藝術創(chuàng)作領域所取得的成就和存在的問題進行深入剖析后，給出了"平淡而不平凡"的評價。報告指出："這一年中國電影在商業(yè)性與藝術性的平衡上已經(jīng)有所改善，盡管精品力作還不多，但整體藝術水準在穩(wěn)步提升。"

　　在商業(yè)化道路上走得越來越從容

　　回顧2010年電影藝術長廊，不同題材類型、不同風格樣式的影片你方唱罷我登場：《第一書記》、《村官普發(fā)興》……主流電影嘗試突破模式化和概念化的限制，用平民視角拉近與現(xiàn)實生活的距離；《唐山大地震》、《趙氏孤兒》、《讓子彈飛》……商業(yè)大片不再簡單地將商業(yè)元素疊加，逐漸走上商業(yè)與美學融合的道路；《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》、《葉問2》、《西風烈》……電影類型化探索不斷深入，貼近觀眾多元需求和娛樂期待；《山楂樹之戀》、《鋼的琴》、《我們天上見》……藝術電影少了孤芳自賞，開始自覺地與更多觀眾進行對話。

　　種種跡象表明，中國電影在商業(yè)化道路上走得越來越從容。"如果說以前電影發(fā)展面臨的主要問題是提升中國電影的商業(yè)影響力的話，那么目前所面臨的主要任務則是提高藝術競爭力。"中國電影資料館副館長饒曙光說。

　　市場繁華無法掩蓋創(chuàng)作危機

　　商業(yè)資本對電影業(yè)的介入，猶如一把雙刃劍�！�2011中國電影藝術報告》指出，電影市場繁榮吸引大量資本，資本的特性使電影創(chuàng)作在藝術理想和現(xiàn)實生存需要之間不斷沖突、妥協(xié)、變異，合拍片和聯(lián)合投資影片大量增加，一部電影往往同時面對多個投資者，主創(chuàng)人員的獨立性受到更多束縛與牽制。

　　"電影市場的結構性矛盾直接反饋到創(chuàng)作層面上來，成為市場繁華無法掩蓋的創(chuàng)作危機。"中國傳媒大學藝術研究院助理研究員胡黎紅指出，電影人的創(chuàng)作視野局限在較狹窄的領域，模式化、概念化、趨同化傾向不同程度存在；商業(yè)價值與藝術品質完美結合的影片屈指可數(shù)，相當一部分影片粗制濫造、急功近利，暴露出美學失范和藝術表達的蒼白，不少創(chuàng)作片面強調娛樂，缺乏對文化和價值表達的關注；電影思維、電影敘事和電影類型表現(xiàn)出原創(chuàng)精神的萎縮和原創(chuàng)力的缺失，現(xiàn)實主義精神遭到削弱。

　　近年來，在主旋律電影、商業(yè)電影和藝術電影的三元格局中，藝術電影明顯萎縮，以往活躍于各大國際電影節(jié)上的身影也出現(xiàn)了"淡出"趨勢，成為中國電影藝術創(chuàng)作危機的一個明顯特征。中國傳媒大學藝術研究院講師李春認為，中國藝術電影步入了創(chuàng)作低潮期，這必須引起電影人的高度關注。"盡管藝術電影是小眾的，但正如工業(yè)領域不能缺少自己的研發(fā)系統(tǒng)一樣，我們需要藝術電影以其先鋒性、實驗性和原創(chuàng)性的特質，為國家電影產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展探索更多的可能性。"

　　電影藝術發(fā)展需把表演短板補齊

　　葛優(yōu)、王學圻、陳道明、姜文、徐帆……2010年，一批優(yōu)秀的中年演員集體發(fā)力大銀幕，構成了該年度電影表演藝術最華美的篇章。從宏觀角度看，這一年中國電影的女演員表現(xiàn)略顯疲軟，尤其是青年女演員。男強女弱，中老年強青年弱，成為近年來一直延續(xù)在電影表演領域的獨特現(xiàn)象--《2011中國電影藝術報告》對中國電影表演藝術領域的表現(xiàn)這樣評價。

　　"中國電影藝術的兩個重要短板，一個是劇作，一個是表演。然而，劇作問題，全民重視，業(yè)內憂患，而表演問題卻很少有人關注。"中國傳媒大學影視藝術學院教授趙寧宇分析道。在電影產(chǎn)業(yè)化的進程中，電影演員更多被捧成了明星，這種明星制在電影投資、創(chuàng)作、宣傳發(fā)行等產(chǎn)業(yè)鏈條上，都發(fā)揮著重要作用。然而，問題也隨之而來。

　　在《2011中國電影藝術報告》中，我們看到，2010年大腕小腕們的片酬水平繼續(xù)飛升，而演員過高的片酬，導致制片方被迫削減其他方面的制作經(jīng)費，直接影響影片藝術水準的提升。趙寧宇說："演員片酬問題的關鍵，不在演員，而有待于產(chǎn)業(yè)格局的進一步完善和發(fā)展。而演員應該解決的實際問題，是在市場環(huán)境里如何沉下心來學習體驗，使演技水平和片酬同比提升，增強中國電影最'軟'的這塊軟實力。"他進一步舉例說明，比如面臨類型片的崛起，應該著手對類型片表演技巧和訓練方法的研究；電視劇演員進軍大銀幕，如何使自己的表演更適合電影的特點，也需要鉆研和努力。

　　學術研究和理論評論不應缺席

　　中國電影的發(fā)展，需直面問題，但也不能妄自菲薄。李春說："中國電影當前存在的問題是在萎縮之后的適度膨脹，是一種補課行為，而非中國電影的全部形態(tài)。因此，需要我們以寬容的眼光和積極的心態(tài)應對。但這些'適應市場'的現(xiàn)象，如果任其發(fā)展，就會變成'以市場為導向'的創(chuàng)作，恐會將電影創(chuàng)作層面的問題延伸到文化、社會的層面。這一點我們也必須清醒認識，及時糾正。"

　　《2011中國電影藝術報告》指出，在創(chuàng)作與市場、藝術與商業(yè)關系之間，亟待一種有效機制來制衡，而這個機制所需的理論建設、藝術批評與產(chǎn)業(yè)市場的研究卻相對滯后。要發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)，繁榮電影創(chuàng)作，建立電影強國，一定要有一支高素質的理論研究與理論評論隊伍，認真地從文化發(fā)展的戰(zhàn)略層面，關照、研究和解決電影創(chuàng)作中的一些傾向性的問題。

　　"與電影發(fā)展同步，中國電影研究工作在此時也應該出現(xiàn)一個學術轉向。"饒曙光指出，"以前我們把注意力更多的放在產(chǎn)業(yè)研究領域，下一階段我們的任務則應該是有效幫助中國電影建設完整的文化體系。在這個進程中，我們電影理論批評和電影學術研究將獲得更大的發(fā)揮空間。中國電影已經(jīng)站在了新的起點上，為中國電影的可持續(xù)發(fā)展，盡早從電影大國走向電影強國，我們理論工作者責無旁貸。"

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中國電影現(xiàn)狀及未來發(fā)展任務詳情分析