國(guó)內(nèi)的這幾年，風(fēng)聲水起的大片熱，給觀眾留下更多的是“過(guò)度炒作、形式大于內(nèi)容、故事弱智”等印象。其負(fù)面影響在《無(wú)極》后，放大到海外，致使海外片商退定《無(wú)極》，甚至全面質(zhì)疑華語(yǔ)古裝片的藝術(shù)質(zhì)量與商業(yè)價(jià)值�？梢哉f(shuō)：張藝謀的《英雄》、《十面埋伏》在國(guó)內(nèi)栽了兩次跟頭，馮小剛的《夜宴》海內(nèi)外表現(xiàn)在及格線以下，而陳凱歌的《無(wú)極》則時(shí)不折不扣的失敗。

 

    從創(chuàng)作的角度而言，華語(yǔ)古裝大片的詬病有二：
其一：歷史古裝片，可歷史不在場(chǎng)，史實(shí)缺考。假借歷史之殼，添意想之核，實(shí)難令人信服。
其二：主創(chuàng)故步自封的創(chuàng)作，致使故事、情節(jié)、人物、臺(tái)詞出現(xiàn)低能和常識(shí)性失誤。制片方急功近利的炒作包裝，舍本逐末，對(duì)觀眾缺乏起碼的尊重與誠(chéng)意。

 

    從觀影者角度分析，華語(yǔ)古裝大片的尷尬有三：
其一，90年代末，盜版光盤興起。七、八十年代出生的主力電影消費(fèi)群，通過(guò)廉價(jià)且多渠道欣賞到東西方“精英”電影，尤其是經(jīng)典文藝片和好萊塢主流大片。觀眾/準(zhǔn)觀眾的審美情趣與鑒賞能力提升的速度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過(guò)導(dǎo)演進(jìn)步的速度。
其二，中國(guó)大陸年院線公映有50部左右，加之20部進(jìn)口片，觀眾有較大的選擇空間。而廉價(jià)碟片市場(chǎng)和欠監(jiān)管的視頻下載又搶走了大半觀眾。
其三，“歌德、紅包”與“惡罵、詆毀”兩類影評(píng)，大量充斥于大眾媒體，而富于理性專業(yè)、客觀建設(shè)性評(píng)論缺乏，觀眾難辨真?zhèn)巍⑷∩釤o(wú)序。
 
    我在出席《滿城盡帶黃金甲》首映禮和觀看影片后，對(duì)《黃金甲》亦有不吐不快的感受。

    據(jù)媒體資料，新畫面公司斥資5000萬(wàn)打造的首映禮，在我看來(lái)：娛樂(lè)有余、新意不足的大拼盤，仍舊沿襲了《十面埋伏》和《千里走單騎》首映禮的老路。其蹩腳之處在于現(xiàn)場(chǎng)組織混亂，節(jié)目風(fēng)格統(tǒng)一性較差，在此不做過(guò)多的評(píng)述。

     影片《滿城盡帶黃金甲》，不妨稱其為：張藝謀導(dǎo)演的“第二春”。若將張導(dǎo)處女作《紅高粱》，看作是非自覺(jué)性的“商業(yè)”片，而《黃金甲》影片則是張導(dǎo)自覺(jué)且成功的商業(yè)片。類比兩部影片，其中的商業(yè)元素大致相同：偷情亂倫、傳統(tǒng)文化符號(hào)、血腥戰(zhàn)爭(zhēng)、禁錮與反抗等等。《黃金甲》的成功亦可圈點(diǎn)：

   一，故事圓通，臺(tái)詞適時(shí)。

    記得十年前，張導(dǎo)在接受采訪時(shí)，就清醒的認(rèn)識(shí)：第五代普遍難過(guò)敘事關(guān)。

   《黃金甲》以其故事清晰、人物設(shè)計(jì)飽滿、情節(jié)絲絲入扣，取得了里程碑式的成功。在臺(tái)詞設(shè)計(jì)符合人物，解決了以往古裝大片“臺(tái)詞搞笑”的問(wèn)題。臺(tái)詞的成功更加說(shuō)明，主創(chuàng)與觀眾對(duì)歷史及歷史人物的共同想象，達(dá)到相當(dāng)統(tǒng)一的共識(shí)。
 

    二，文戲細(xì)膩，武戲精彩。

     張導(dǎo)繼續(xù)發(fā)揮其“選用、調(diào)教”演員之所長(zhǎng)，為老戲骨：周潤(rùn)發(fā)、鞏俐、倪大宏和陳瑾的表演創(chuàng)造了相當(dāng)大的空間。兩位新人：李曼、秦俊杰成功的完成了任務(wù)。劉燁的出演張馳有度、耳目一新。周杰倫武戲出色，內(nèi)心戲稍顯稚嫩。
在武戲處理上，張導(dǎo)摒棄了無(wú)限度的炫耀特技下的“中國(guó)功夫”，將近身肉搏的逼真與高來(lái)高走的特技結(jié)合的相得益彰，真是可信，節(jié)奏明快。

    三，符號(hào)鮮明，視聽(tīng)震撼。

    宮女、將帥、報(bào)更、中藥、宮廷、琉璃、菊花、華服、配飾等等大量充滿中國(guó)古代文化元素/符合的畫面，呈現(xiàn)出一派濃濃的中國(guó)味，令人大開(kāi)眼界。雖有偽文化符號(hào)陳設(shè)過(guò)多之嫌，但無(wú)礙大雅。其中“重陽(yáng)節(jié)”的設(shè)計(jì)頗具匠心，在時(shí)間上是影片節(jié)點(diǎn)，在情節(jié)上是懸念與高潮。張導(dǎo)的畫面與音樂(lè)，很少讓人擔(dān)憂，即便是故事欠佳的《英雄》和《十面埋伏》，在視聽(tīng)元素上，是推向極致的努力�！饵S金甲》在處理畫面時(shí)，張導(dǎo)似乎回到《一個(gè)和八個(gè)》與《黃土地》時(shí)的大膽創(chuàng)新，大全景、全景的畫面總給人一種擠壓感，尤其是追殺藥師與后宮對(duì)決兩場(chǎng)，畫面幾乎沒(méi)有富裕的空間，張導(dǎo)力圖對(duì)空間的擠壓處理，揭示人物內(nèi)心與身份、人物與人物關(guān)系、人物與時(shí)代/歷史的幾層搏斗關(guān)系和對(duì)扭曲的人性和歷史禁錮的視覺(jué)化強(qiáng)調(diào)。音樂(lè)造型，十分考究，以唐宮廷絲樂(lè)《太和頌》，為主題音樂(lè)，“鳳昭祥，日月光，四海升，開(kāi)疆域，仁智信、禮義忠”將晚唐的王道霸權(quán)、妄自尊大與圖有其表的王族家庭的凄悲做了很好的鋪陳。片尾曲《菊花臺(tái)》，古韻十足。

 

    同時(shí)，《黃金甲》是一部技術(shù)水準(zhǔn)較高的商業(yè)劇，算是華語(yǔ)大片突圍之作，但難企及經(jīng)典商業(yè)片，更難稱史詩(shī)。影片最大的不足，是主題中“愛(ài)”的缺失。人物命運(yùn)與故事糾葛過(guò)多呈現(xiàn)的是宿命式的詠嘆，其抗?fàn)幵陬A(yù)設(shè)的陰霾里，顯得乏力，人物抗?fàn)幍囊饬x也止步于主創(chuàng)的意想，難及人性的高度，缺乏打動(dòng)觀眾心靈的力量。推想，《黃金甲》想在奧斯卡最佳外語(yǔ)片的角逐中獲勝，靠運(yùn)氣的成份遠(yuǎn)大于自身實(shí)力成份。