《建軍大業(yè)》為什么會(huì)找香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)來拍？

• 2017年7月31日 WangMing來源：中影發(fā)行 978 61
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經(jīng)過《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》，沒人會(huì)想到“建國系列三部曲”的最后一部《建軍大業(yè)》會(huì)找來劉偉強(qiáng)來當(dāng)導(dǎo)演。雖然同樣是大量的明星加持，那觀看《建軍大業(yè)》的樂趣也和前兩部作品一樣主要來自“數(shù)星星”嗎?顯然不是。

經(jīng)過《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》，沒人會(huì)想到“建國系列三部曲”的最后一部《建軍大業(yè)》會(huì)找來劉偉強(qiáng)來當(dāng)導(dǎo)演。雖然同樣是大量的明星加持，那觀看《建軍大業(yè)》的樂趣也和前兩部作品一樣主要來自“數(shù)星星”嗎?顯然不是。

近年來香港導(dǎo)演拍主旋律作品開辟出了一條新路，就像杜琪峰之于《毒戰(zhàn)》、徐克之于《智取威虎山》、林超賢之于《湄公河行動(dòng)》，也如劉偉強(qiáng)之于《建軍大業(yè)》。

香港導(dǎo)演在類型片掌控上的優(yōu)勢(shì)使得他們?yōu)橹餍勺髌氛业搅烁噘N近觀眾的角度。而《建軍大業(yè)》可以說是這些主旋律作品中最難把控的一部，劉偉強(qiáng)充分展示了他緊跟潮流年輕化的特點(diǎn)，又將我們從小爛熟于心的那段歷史教材拍出了全新的角度，耳目一新的《建軍大業(yè)》，還真不能想象要是換一個(gè)導(dǎo)演能不能達(dá)到這個(gè)效果。

找對(duì)導(dǎo)演：體制外思路和商業(yè)片規(guī)律

時(shí)間倒退幾年，同類電影有一個(gè)固定的名稱叫做“主旋律大片”，拍出來的效果是一定是這個(gè)樣子↓

如今這類電影拍出來的效果卻是這個(gè)樣子↓

這里并不是在貶低內(nèi)地導(dǎo)演，這其中主要是因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)和體制問題。主要是因?yàn)閮?nèi)地導(dǎo)演在拍攝同類電影中的規(guī)矩套路太多，在商業(yè)和主旋律之間很難找到平衡點(diǎn)，難以跳出原有的桎梏。《建國大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》在當(dāng)時(shí)已經(jīng)算是主旋律作品的很大突破，因?yàn)榧Y(jié)了大量國內(nèi)明星。前兩部作品的導(dǎo)演都是韓三平與黃建新，電影的質(zhì)感是毫無疑問的，當(dāng)年的票房成績也不錯(cuò)。但如今反回頭來，再讓觀眾去回憶這兩部電影的具體內(nèi)容，多半是想不起來了，因?yàn)檫@樣的故事和題材，重合度太高，主題相近的情況下，多數(shù)千篇一律，縱然有著耀眼的明星撐場(chǎng)，但記住的僅僅是明星臉而不是角色本身而已。

而作為香港導(dǎo)演，首先他們對(duì)于拍攝商業(yè)電影有著不俗的經(jīng)驗(yàn)，其次就是處于體制之外的他們，對(duì)于這樣的電影有著相對(duì)靈活的思路，所謂“活學(xué)活用”。從《毒戰(zhàn)》、《智取威虎山》、《湄公河行動(dòng)》這些香港導(dǎo)演拍攝的警匪/動(dòng)作電影就可以看出，他們可以打破桎梏，用商業(yè)思路去拍攝電影，從另一個(gè)視角，不同的風(fēng)格去展示一段廣為人知的故事，這就是優(yōu)勢(shì)。

雖然都是歷史事件，但在這些香港導(dǎo)演眼中，他們所描述的故事，都是我們當(dāng)年歷史課本上學(xué)不到的內(nèi)容。用尊崇商業(yè)片規(guī)律的方法去講述我們認(rèn)為已經(jīng)毫無新意的故事，體制外的思路帶來完全新鮮的角度，這就是劉偉強(qiáng)作為《建軍大業(yè)》導(dǎo)演最重要的一部分作用。

年輕化：用符合歷史人物年紀(jì)的明星去演繹他們

《建軍大業(yè)》描述的是人民軍隊(duì)建立的故事，既然是“建立”，就說明這是一支年輕的隊(duì)伍，而劉偉強(qiáng)又是一位非常會(huì)拍年輕人的導(dǎo)演，或者說，他很了解年輕觀眾想要看什么。

當(dāng)年拍攝《古惑仔》的劉偉強(qiáng)，就是依靠準(zhǔn)確把握當(dāng)下年輕觀眾的審美和口味，從而聲名鵲起的。從《古惑仔》描述小流氓小混混打架斗毆的熱血故事，再到《風(fēng)云》中將武俠打斗與CG特效完美結(jié)合，還有《頭文字D》這種熱血小青年的飆車大戲。這些作品，無論是題材還是故事，乃至電影的風(fēng)格主題，無不映襯著兩個(gè)元素：年輕和熱血。

劉偉強(qiáng)很會(huì)拍年輕人，也知道年輕觀眾想要看什么，這是他的特點(diǎn)之一。

再看《建軍大業(yè)》，雖然描述的是廣為人知的時(shí)代人物，但在1927年他們都是血?dú)夥絼偟哪贻p人，骨子里面凝聚的就是革命精神。這一點(diǎn)劉偉強(qiáng)把握得是非常準(zhǔn)確的。20年的導(dǎo)演生涯，劉偉強(qiáng)通過不同時(shí)間段的作品傳遞給觀眾一個(gè)信息：他始終與當(dāng)下時(shí)代的年輕人站在一起，《古惑仔》是如此，《頭文字D》也是如此，《建軍大業(yè)》還是如此。

這部《建軍大業(yè)》同樣是超級(jí)大咖眾星云集，但在演員的選擇上，不難發(fā)現(xiàn)劉偉強(qiáng)的個(gè)性之處。

朱亞文飾演的周恩來

劉昊然飾演的粟裕

張藝興飾演的盧德銘

李易峰飾演的何長工等等等等

這些人氣明星的背后，不就是在時(shí)代環(huán)境下一個(gè)個(gè)熱血?dú)馐?、想做一番大事業(yè)的年輕人嘛。雖然是歷史人物，但本質(zhì)上，他們與陳浩南、聶風(fēng)、步驚云、拓海等這些劉偉強(qiáng)塑造的角色，是一致的。

因?yàn)樵趧?qiáng)眼中，年輕人就代表著希望、力量、勇氣、改變。年輕人才是革命的動(dòng)力。由此引出劉偉強(qiáng)的另一個(gè)特點(diǎn)——善于挖掘新的視角。

全新角度：重新解構(gòu)廣為人知的歷史

用明星飾演歷史人物，容易產(chǎn)生一個(gè)問題，那就是演員與角色之間的割裂。比如說諸葛亮，大家都知道諸葛亮羽扇綸巾的經(jīng)典形象，早已深入人心，那么如何去飾演諸葛亮才是問題，假如一位明星平鋪直敘地去扮演諸葛亮，觀眾很容易會(huì)說，這是XX明星，而不是諸葛亮。這就是角色與演員的割裂。

所以，這里需要全新的視角，避免平鋪直敘，這是《建軍大業(yè)》比前兩部作品高明的一點(diǎn)，也是劉偉強(qiáng)的特點(diǎn)之一，善于挖掘全新角度。

劉偉強(qiáng)當(dāng)年最著名的電影就是《無間道》，一個(gè)香港電影非常常見的臥底故事，它的成功之處并不是一部簡單的靠明星堆積的影片，更在于與以往的香港警匪片相比有了很大突破。這部電影并不像其他的香港警匪片那樣只依靠英雄出場(chǎng)，而是以精妙的劇情、瀟灑利落的鏡頭剪輯來感染觀眾，用跌宕起伏的情節(jié)來表現(xiàn)人物之間的矛盾沖突。

《無間道》使人感動(dòng)的不是大人物的一舉一動(dòng)，而是小人物內(nèi)心的掙扎。想成為一個(gè)真正的好人，但是過去的一切并不能抹去，陳永仁與劉建明，人在江湖，身不由己。出來混，遲早要還。

到了這部《建軍大業(yè)》中，同樣如此。劉偉強(qiáng)在本片中選取的角度，并不是如歷史課本上那樣，專注于南昌起義“打響武裝反抗第一槍”之類的高大全故事，而是專注于為什么會(huì)發(fā)動(dòng)南昌起義，為什么要會(huì)師井岡山。

原因很簡單，因?yàn)樗麄兪×恕?/strong>

年輕人的熱血、一鼓作氣的沖動(dòng)，從“四一二”政變開始，一場(chǎng)驚天的起義醞釀，再到慘烈的三河壩戰(zhàn)役，電影所專注的，就是任何事情沒有一帆風(fēng)順的時(shí)候。南昌起義勝利，隨后就被反動(dòng)派打散，從而證實(shí)大城市作戰(zhàn)在中國行不通。而這正是每個(gè)年輕人最重要的一課，你要接受失敗，才能更好地去迎接勝利。

包括對(duì)毛澤東的描寫，電影也是獨(dú)辟蹊徑，在中央大會(huì)上連連受挫，再到憤然離開，偶遇盧德銘等人，從而開辟了“農(nóng)村包圍城市”的策略，去當(dāng)“山大王”(電影中的原話)。

以往無論是歷史課本還是各種宣傳資料，都沒有著重去描寫這段故事，但《建軍大業(yè)》卻很貼切地表現(xiàn)了出來。沒有什么可避嫌的，失敗就是失敗，沒有失敗怎能成功?這是經(jīng)驗(yàn)值猛增的升級(jí)過程，電影不僅專注于角色之上，更是對(duì)每個(gè)年輕人成長的寫照。正如霍建華飾演的蔣介石對(duì)片中幾位的描述一樣：

周恩來一介書生、毛澤東一個(gè)農(nóng)民、朱德一個(gè)兵痞，憑什么跟我斗?

沒錯(cuò)，這些人真的沒法跟強(qiáng)大的反動(dòng)派去正面沖突，但正因?yàn)槭〉慕逃?xùn)，讓角色有了成長的空間，劉偉強(qiáng)對(duì)角色塑造的強(qiáng)項(xiàng)在這里顯露無疑。通過故事的進(jìn)化，專注于角色的成長，前后反差極大，拉動(dòng)了角色升級(jí)塑造的空間，同時(shí)讓明星與角色之間的契合度達(dá)到最高。

《建軍大業(yè)》就是選取了這樣一個(gè)角度，讓電影人性化更徹底，實(shí)際上，也是劉偉強(qiáng)一貫的風(fēng)格，更追求貼近觀眾的角度去了解故事，而不是告訴你故事是這樣的。不說教，不洗腦，你看到什么就是什么。失敗就是失敗，年輕的代價(jià)就是這樣，才能換來角色的升級(jí)，才能換來全新的勝利。

工匠精神：第一追求是娛樂觀眾

最后，就是劉偉強(qiáng)的工匠精神了，這是一位很會(huì)拍大片的導(dǎo)演。

這里，不得不提一下劉偉強(qiáng)一部被忽視的作品——《精武風(fēng)云》。

這部電影口碑一般，全因劇本貧瘠，但劉偉強(qiáng)在劇本貧瘠的基礎(chǔ)上，竟然將電影拍得非常帶感，這就是他了不起的地方，幾乎是一己之力拯救了這部電影。

攝影出身的劉偉強(qiáng)，通過這么多年的導(dǎo)演生涯，對(duì)鏡頭的駕馭，對(duì)故事節(jié)奏的掌控，對(duì)大場(chǎng)面的強(qiáng)化，是劉偉強(qiáng)的標(biāo)簽。他為《建軍大業(yè)》提供了極為大氣的影像風(fēng)格，無論是表現(xiàn)歷史角色個(gè)人色彩之處，還是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的調(diào)度都頗為華麗，部分場(chǎng)景堪稱神來之筆，如開場(chǎng)四一二政變的描寫，影像風(fēng)格與剪輯爐火純青，渲染了極佳的隱喻悲涼氣氛。此外劉偉強(qiáng)對(duì)節(jié)奏的把握獨(dú)樹一幟，對(duì)戲劇張力的調(diào)節(jié)游刃有余，整體收放自如，極為嫻熟，加之音樂和剪輯的配合，使得影片極具娛樂性。

對(duì)于這部眾星云集的主旋律電影《建軍大業(yè)》來說，并不是單純?yōu)榱酥餍缮识臄z，而是將第一屬性定義為娛樂。很多同類電影就是犯了這樣一個(gè)本末倒置的錯(cuò)誤，從而讓觀眾根本想不起來電影的故事究竟是什么。只有娛樂效果達(dá)到了，電影的主題自然而然地就會(huì)被觀眾get到。電影想要表達(dá)的是90年前這些年輕人付出了行動(dòng)，堅(jiān)持了信念，才有了我們今天的生活，這樣的影片內(nèi)核，會(huì)自然地傳遞到觀眾心中。

香港導(dǎo)演去拍攝主旋律電影，其實(shí)是一個(gè)雙贏的結(jié)果，因?yàn)榭梢宰屜愀垭娪白叱鲈缒旮窬?，來到更廣闊的天地;同時(shí)也能為內(nèi)地這種主旋律色彩的作品打破桎梏，找到一個(gè)全新的發(fā)展方向，讓它為更多觀眾所接受。