網(wǎng)劇大時(shí)代，最近迎來(lái)了新的跨界大師——賴聲川。昨天，由他擔(dān)任總導(dǎo)演、總編劇的全球首部劇場(chǎng)互動(dòng)網(wǎng)絡(luò)情景喜劇《王子富愁記》在滬舉行開(kāi)機(jī)發(fā)布會(huì)。據(jù)透露，這部有望于今年春季在優(yōu)酷平臺(tái)正式上線的作品將拍攝100集。賴聲川表示，這是一次劇場(chǎng)與互聯(lián)網(wǎng)的融合，但也是一次回到電視制作史原點(diǎn)的挑戰(zhàn)，播出期間甚至考慮無(wú)剪輯直播，“電視節(jié)目最開(kāi)始做的時(shí)候，可能都沒(méi)有錄下來(lái)，直接現(xiàn)場(chǎng)信號(hào)就出去了。我覺(jué)得我們也有能力做這樣的事，有一天一定會(huì)做的?！?/p>

　　“上公館”開(kāi)門(mén)與觀眾互動(dòng)

　　一座名叫“上公館”的上海老洋房，一群個(gè)性鮮明的有志青年，一個(gè)一年賺一個(gè)億的“小目標(biāo)”……《王子富愁記》講的就是這么一個(gè)爆笑而充滿懸念的喜劇故事。擔(dān)任總導(dǎo)演和總編劇的賴聲川表示，喜劇是他一直鐘情的內(nèi)容，這幾年網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展，他希望挑戰(zhàn)兩者的融合，“最初大家覺(jué)得我們能做的是類似英國(guó)國(guó)家劇院NT 　Live這樣的直播，后來(lái)我們想，在劇場(chǎng)里做情景劇反而更有趣?！?/p>

　　在這樣的背景下，《王子富愁記》　自然少不了與網(wǎng)友互動(dòng)的元素。昨天的開(kāi)機(jī)發(fā)布會(huì)上，賴聲川和制作人丁乃竺、導(dǎo)演陳發(fā)中就在現(xiàn)場(chǎng)與網(wǎng)友進(jìn)行互動(dòng)，主演團(tuán)隊(duì)也專門(mén)表演了幾分鐘最新的情景劇內(nèi)容，其中不乏即時(shí)發(fā)生的新聞。

　　對(duì)此，賴聲川表示，由于采用邊拍邊播的形式，即時(shí)性內(nèi)容會(huì)很多，“比如霧霾的話題，我們會(huì)非常深入地寫(xiě)到劇情里，不是一兩句話就算了?；蛘呒磳l(fā)生的春運(yùn)，我們也會(huì)在某一個(gè)角色上設(shè)計(jì)一集甚至兩集?！蓖瑫r(shí)，陣容的互動(dòng)性也很強(qiáng)，除了固定班底，賴聲川經(jīng)常合作的好友，或網(wǎng)絡(luò)呼聲極高、由阿里影業(yè)推薦的明星，都有可能前來(lái)客串，“目前我計(jì)劃每4到5集會(huì)計(jì)劃有特別來(lái)賓。我們非常靈活，可以為他們?cè)O(shè)計(jì)特別的角色，甚至一集不過(guò)癮可以來(lái)兩集，讓他們來(lái)玩，讓他們發(fā)現(xiàn)喜劇不是那么容易?！?/p>

　　此外，劇組還在醞釀更強(qiáng)的線上線下互動(dòng)。目前劇組計(jì)劃邀請(qǐng)觀眾直接到上劇場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)觀看《王子富愁記》　的表演和拍攝。而丁乃竺則爆料說(shuō)，這只是一個(gè)小目標(biāo)，賴聲川還想在100集中安排幾集現(xiàn)場(chǎng)直播，“我們希望跟著時(shí)代的脈搏往前走，一旦發(fā)生什么事情，我們有能力經(jīng)常性地做一些反應(yīng)。這當(dāng)然是非常高難度的，但他已經(jīng)醞釀很久了。”

　　要拍路上也能認(rèn)真看的情景劇

　　正如好友李安在《王子富愁記》　的宣傳VCR中所說(shuō)，早在上世紀(jì)90年代，賴聲川、丁乃竺夫婦就是非常杰出的電視制作人。而此次由他們倆領(lǐng)銜將舞臺(tái)情景劇與影視劇相結(jié)合，可以說(shuō)是萬(wàn)事俱備，就看“網(wǎng)感”足不足。

　　對(duì)此，賴聲川表示，網(wǎng)絡(luò)播出給了他很大的自由度，“這種自由是我們以前沒(méi)想過(guò)的。以前做電視，每天播幾分鐘非常清楚，但現(xiàn)在如果我的戲需要，長(zhǎng)兩分鐘短三分鐘都沒(méi)關(guān)系?！?/p>

　　而為了增強(qiáng)“網(wǎng)感”，賴聲川也做了不少功課。比如，該劇雖然啟用的是上劇場(chǎng)舞臺(tái)劇演員，但事前進(jìn)行了專門(mén)的試鏡?！耙?yàn)樗麄兪莿?chǎng)演員，所以我們慎重地做了試鏡，然后很驚訝地發(fā)現(xiàn)，我們重新認(rèn)識(shí)了這些演員——他們?cè)谖枧_(tái)上是一種表現(xiàn)，鏡頭里又是一種感覺(jué)，這是不一樣的?！?/p>

　　丁乃竺則特別提到，在劇場(chǎng)里看戲和在手機(jī)、iPAD　上看劇，觀眾要求的畫(huà)面感是不同的，所以《王子富愁記》會(huì)注意這方面的調(diào)整?！拔覀円私?，網(wǎng)絡(luò)劇大概有什么節(jié)奏、(畫(huà)面)尺寸，以及在這樣的大小尺寸里，人物的狀況應(yīng)該是怎么樣的，導(dǎo)演組和攝制組都在做研究?！?/p>

　　說(shuō)到這一話題，賴聲川更是頗為驕傲地表示：“在搭車時(shí)用手機(jī)看情景喜劇，這是現(xiàn)在很多年輕人的經(jīng)驗(yàn)，我們要尊重這種經(jīng)驗(yàn)，要拍出在這種情況下也能讓觀眾專注地看的東西。”

　　當(dāng)然，在賴聲川眼中，把握好喜劇的節(jié)奏才是成功的關(guān)鍵，“演員能不能執(zhí)行出我們寫(xiě)的、鏡頭能不能捕捉到，這都是節(jié)奏問(wèn)題，節(jié)奏處理對(duì)的時(shí)候，觀眾樂(lè)得要死，非常好看。我在編這個(gè)劇的時(shí)候每天開(kāi)心得要命，這次我們會(huì)回到經(jīng)典的喜劇表演模式，讓他們發(fā)現(xiàn)每一天，每一集都很歡樂(lè)。”