獲第85屆奧斯卡金像獎最佳紀(jì)錄片的《尋找小糖人》，講述了一個(gè)冷門作品被“喚醒”的故事：美國歌手羅德里格斯曾在上世紀(jì)70年代發(fā)行過兩張專輯，但卻銷量不佳，寂寂無聞。一個(gè)偶然的機(jī)會，這兩張唱片被帶到南非，隨后創(chuàng)造了超過50萬張的白金銷售紀(jì)錄。

　　同一首歌，在不同時(shí)代、不同地域，可能完全有兩種不同的命運(yùn)。因此，在電視音樂節(jié)目頻現(xiàn)“歌荒”的今天，“冷門老歌”成了電視臺和制作方的新選擇。昨天，江蘇衛(wèi)視宣布，將于3月推出大型原創(chuàng)季播音樂節(jié)目《金曲撈》，重新發(fā)掘那些不為人知的音樂遺珠，薛之謙、金志文、何潔等歌手將成為首批“音樂喚醒師”。

　　現(xiàn)狀：音樂節(jié)目“榨干”曲庫

　　過去的十多年里，音樂節(jié)目始終占據(jù)內(nèi)地電視綜藝的半壁江山，音樂選秀、音樂推理、音樂競技等模式更是層出不窮。但在你方唱罷我登場的熱鬧背后，原創(chuàng)乏力也給此類節(jié)目帶來了新的困擾：歌手很多，會唱的人也很多，但能用的歌沒幾首。

　　“現(xiàn)在做音樂節(jié)目最頭痛的就是沒有歌，稍微流行一點(diǎn)的，網(wǎng)上恨不得能搜出四五十個(gè)翻唱版本?！痹蛟臁度A陰老腔一聲吼》的音樂人劉洲無奈地感嘆道，在華語音樂創(chuàng)作力萎縮的大環(huán)境下，音樂類節(jié)目這些年已將能用的華語歌曲用了個(gè)遍。

　　記者也注意到，很多電視音樂節(jié)目都在選歌上出現(xiàn)了“撞車”，比如，那英的《默》被張惠妹、周杰倫、張杰、黃致列在多個(gè)平臺上翻唱，美國搖滾歌曲《What’s Up》則分別被譚維維、曹格、李玟帶上了舞臺。不僅如此，部分熱門歌手也成了一些節(jié)目偏愛的“曲庫”，去年的《蒙面唱將猜猜猜》，一位歌手的作品可能被不同選手多次翻唱，如陳奕迅和張學(xué)友各有三首歌曲上榜，張惠妹、徐佳瑩、戴佩妮等也都有至少兩首歌曲被翻唱。

　　在劉洲眼中，對部分熱門金曲的過度消費(fèi)，讓音樂從單純的欣賞變得火藥味十足，“放眼看去每個(gè)節(jié)目里都是人和人PK，歌曲成了工具而不是主角。一個(gè)好歌聽20個(gè)版本，其實(shí)這不是聽歌了，而是在聽誰唱得更好。”

　　探索：“蒙塵”老歌等待喚醒

　　沒有新歌可用，熱門曲目又被唱光了，音樂節(jié)目還有什么可選?

　　或許是受到《尋找小糖人》的啟發(fā)，去年端午節(jié)期間，江蘇衛(wèi)視制作了一期特別節(jié)目《端午金曲撈》，把一些多年來“養(yǎng)在深閨人未識”的歌曲搬了出來。節(jié)目中，多位歌手現(xiàn)場演繹冷門老歌，收獲了35萬人次的節(jié)目討論量和超過3億話題閱讀量的網(wǎng)絡(luò)熱度，而張碧晨翻唱的黎明老歌《我可以忘記你》更是傳唱極廣。昨天，江蘇衛(wèi)視再次發(fā)布消息，將于3月中旬播出季播版《金曲撈》，“喚醒師”演唱一首冷門老歌后，現(xiàn)場觀眾將投票決定這首歌曲是否打動自己，是否真正“喚醒成功”。

　　對于這種開拓曲庫的嘗試，在《金曲撈》中擔(dān)任“叨叨團(tuán)成員”的音樂人黃國倫認(rèn)為，這不僅解決了“歌荒”，也能真正幫助一些好歌重回市場?！斑^去的好歌沒有紅，為什么?一是生不逢時(shí)，有的歌太前衛(wèi)了;二是懷才不遇，有的已經(jīng)要發(fā)了，突然遇到唱片公司解散之類的問題;三是遇人不淑，明明是好歌，可唱片公司老板不喜歡……現(xiàn)在回頭看，只要兼?zhèn)渌囆g(shù)性、市場性和前瞻性，冷門歌也能成為金曲?！?/p>

　　而將擔(dān)任《金曲撈》節(jié)目總監(jiān)的劉洲則表示，《金曲撈》雖然選的還是老歌，但為重新喚醒而作的新編曲，也能給歌壇帶來一些新的氣息?！霸凇督鹎鷵啤分?，很多歌因?yàn)楸容^冷門，往往是觀眾第一次聽到。這也給復(fù)蘇增添了難度，有的歌年代有些久遠(yuǎn)，它創(chuàng)作的時(shí)代感和現(xiàn)在聽眾的審美接受力之間可能會有偏差，需要作大量調(diào)整?！?/p>

　　思考：原創(chuàng)“死結(jié)”仍難解開

　　從扎堆熱門金曲，到拾起冷門佳作，為解決“歌荒”問題，電視音樂節(jié)目絞盡腦汁。但從長遠(yuǎn)來看，這些舉措或能救綜藝節(jié)目一時(shí)之急，卻難解音樂原創(chuàng)乏力的死結(jié)。

　　“目前電視音樂節(jié)目都只是在模式上有所創(chuàng)新，卻沒能真正與幕后音樂人聯(lián)動起來。當(dāng)然，想要通過幾檔節(jié)目來解決音樂行業(yè)的根本難題，并不現(xiàn)實(shí)?！币晃辉鴧⑴c制作多檔電視音樂節(jié)目的從業(yè)人士告訴記者，音樂綜藝本質(zhì)上是電視節(jié)目，為獲得好的收視率，必然要重娛樂而輕音樂，一檔音樂節(jié)目能做到尊重版權(quán)、不過度消費(fèi)歌曲，已經(jīng)難能可貴。

　　對于這個(gè)問題，曾有歌曲在《端午金曲撈》上被“喚醒”，如今又將擔(dān)任《金曲撈》“喚醒師”的薛之謙的例子格外生動：在以“段子手”身份走紅之前，他有不少潛心創(chuàng)作的好歌乏人問津，因?yàn)闆]錢，他和經(jīng)紀(jì)人甚至不得不借出差的機(jī)會，用數(shù)碼相機(jī)自拍MV;但走紅之后，他真正被重新挖掘的歌曲也不多，只能以一年34檔綜藝節(jié)目的紀(jì)錄，維持音樂夢想。昨天的發(fā)布會上，薛之謙有些無奈地表示，在節(jié)目中重?fù)平鹎?zé)任重大，但在忙碌的綜藝工作之余，他也時(shí)時(shí)提醒自己，必須把工作重心轉(zhuǎn)回音樂創(chuàng)作本身。

　　而劉洲則認(rèn)為，電視音樂節(jié)目應(yīng)該盡可能從源頭上讓觀眾回到欣賞音樂本身，而不是沉迷于比拼哪個(gè)演唱者的粉絲多?！笆遣皇呛酶?，不是粉絲說了算，不是頒獎禮說了算，而是普通聽眾說了算，是傳唱度說了算?！彼e例說，在《金曲撈》的錄制過程中，很多創(chuàng)作者感受到了音樂的尊嚴(yán)，被激發(fā)出了新的激情。“因?yàn)閷Ω枋謥碚f，他所珍視的那首歌被重新推出，意味著當(dāng)時(shí)他創(chuàng)作時(shí)的心境沒有被忽視，沒有被浪費(fèi)?！?/p>