最近，娛樂圈“小鮮肉”現(xiàn)象以一種令人遺憾的方式進(jìn)入公眾視野，《羊城晚報》娛樂版在3月9日、10日也做了相關(guān)報道。

　　其實(shí)，在不少業(yè)內(nèi)人士眼里，小鮮肉們的“高片酬”、“不專業(yè)”、“耍大牌”只是冰山一角，將他們拱出水平面的，是暗藏在水面下那個無比龐大的娛樂生態(tài)圈。只打小鮮肉的臉是不夠的，該打的還有那些制造小鮮肉的幕后推手們和日趨“短平快”的影視制作模式。用編劇宋方金的話說，這次只是“以演員為切口來說電視劇的亂象，但實(shí)際上電視劇創(chuàng)作風(fēng)氣的敗壞，不只是出在演員，而是整個產(chǎn)業(yè)鏈的每一環(huán)都在失靈”。

　　高片酬，誰抬的?

　　繼央視曝光“演員拿走整部劇70%投資”后，近日，全國政協(xié)委員、國家一級編劇高滿堂又刷新了這一數(shù)據(jù)。高滿堂坦言，如今電視劇市場“唯小鮮肉是瞻”，一部電視劇80%的投資都給了明星。而騰訊副總裁孫懷忠則認(rèn)為，高片酬的鍋，不應(yīng)該讓藝人來背：“我們現(xiàn)在面臨的是一個巨大的市場，這個市場爆發(fā)以后，整個行業(yè)所有的團(tuán)隊(duì)都在分享價值。既然有人愿意付這個錢，一定是存在這個市場?！庇腥苏f，小鮮肉是在“搶錢”;但究竟是什么，讓給錢的人這么心甘情愿，且一再提高價碼?

　　業(yè)余資本大量涌入

　　目前，制作發(fā)行方、播出平臺最關(guān)心的是由什么明星來擔(dān)當(dāng)主演，不管演員是否適合角色，只要當(dāng)紅、知名、有話題性就行。甚至有部分投資方只認(rèn)“流量演員”，其他一概不論。投資人和制片人為何如此盲目?業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這是源于他們的“業(yè)余”，他們要做大的是資本，而不是內(nèi)容?！墩鐙謧鳌?、《羋月傳》制片人曹平直言不諱：“大量外來資本的進(jìn)入和急功近利的利益驅(qū)使，造成一些制作公司目光短淺，不好好做內(nèi)容，而是用錢砸大咖演員，用演員給市場和資本方玩概念?！?/p>

　　導(dǎo)演鄭曉龍也表示，“限制片酬”成為老生常談，但卻很難做到，這與從業(yè)者的不成熟、不專業(yè)有關(guān)系：“演員天價片酬是在多選擇情況下一種必然出現(xiàn)的現(xiàn)象。從演員的角度來講，他可以吸引觀眾，這就是他的價值所在。現(xiàn)在有大量資金涌入，他們不會抓劇本，但是他們會抓演員，把錢給夠，收視點(diǎn)就來了。我了解很多演員，他這部戲本來不想演，但是人家給你高價，那為什么不拿呢?而投資方不了解創(chuàng)作，就只能靠著演員去撐面子，然后去賣片。”

　　播出平臺一起合謀

　　電視臺定制劇求保險，只認(rèn)高價明星，這也是小鮮肉高片酬的重要推手。導(dǎo)演雷獻(xiàn)禾說：“如今，大部分電視劇是預(yù)售，未拍先賣，電視臺為保險起見，自然把明星陣容作為首要條件。而制片方為了收回成本，只能屈就迎合?！?/p>

　　編劇汪海林也有同感，他認(rèn)為，如今電視劇的版權(quán)價格和演員片酬增長，已經(jīng)不是正常的市場行為了?！笆裁唇姓５氖袌鲂袨?賣方制片方在抬價，買方電視臺或視頻網(wǎng)站壓價，這叫正常的市場行為。但現(xiàn)在是賣方買方一起商量著抬價。不用去弄一個多好的劇本，只要弄一個差不多的，把最大牌最貴的演員弄來，把幾個最有錢的電視臺和視頻網(wǎng)站圈進(jìn)來，回扣給得高高的，這事兒就成了?！蓖艉Ａ终J(rèn)為，觀眾的看片市場，特別是年輕觀眾的看片市場，其實(shí)是由衛(wèi)視的幾名購片人在操縱，而他們只看重“顏值”，并沒有重視作品本身的質(zhì)量，更不要說向觀眾輸出正確的價值觀。

　　不專業(yè)， 誰慣的?

　　小鮮肉群體演技堪憂，早已不是新聞。在圈里，至今還流傳著“人皮倒?！?、“數(shù)字小姐”、“空氣先生”、“人肉題詞”、“摳像成戲”等諸多段子。其中，最讓圈內(nèi)人看不慣的，是部分年輕演員的“替身大戰(zhàn)”：從文替到武替，甚至是“飯?zhí)妗?、“摔替”，給一個演員安排五六個替身，一場戲30多個人全是替身……即便小鮮肉露臉，也多為“表情包表演”，最終演出了一部“PPT劇集”。

　　拍攝流程大大改變

　　“替身”作為一種特殊職業(yè)，一直是片場里不可缺少的工種。但全面使用替身拍戲，則是近兩年的事。

　　宋方金在《表演，一個正在被毀掉的行當(dāng)》一文中指出：“演員不來現(xiàn)場什么的，以前是不可能的?！币郧芭膽?，陳寶國、陳道明、王志文、孫紅雷、馮遠(yuǎn)征、何冰等老一輩演員都沒替身，而且演員沒有不背臺詞的。但現(xiàn)在就不一樣了。文中以一個50多歲的匿名演員為例，他以前從未聽過“替身”一說，但這兩年，他發(fā)現(xiàn)不僅男一號女一號有替身，甚至連他自己也有了替身：“為什么呢?一個是因?yàn)闋砍兜教厥獾奈浯騽幼?，另外一個是牽涉到時間的問題。就像昨天我拍了一個戲，拍了三天就不拍我了。為什么呢?就是因?yàn)殄X。他們就是覺得我要的錢多了，其實(shí)我也不貴，但為了省一點(diǎn)錢，他們就找一個替身，替身一天三兩百塊錢就解決了?！?/p>

　　劇組創(chuàng)作一味求快

　　多年前，演員拍戲需要提前入組，醞釀感情、背誦臺詞。但現(xiàn)在，劇組為了求快，甚至劇本尚未完成就開機(jī)，而劇本也很少能有時間打磨，因?yàn)橐浜涎輪T的檔期。宋方金舉例稱：“比如現(xiàn)在是3月，有的主演表示5月有檔期，編劇就必須在兩個月內(nèi)寫出劇本，導(dǎo)致創(chuàng)作沒有按照客觀生產(chǎn)規(guī)律來，草率寫作，經(jīng)不起考量?！彼硎?，最近四五年這類情況非常多：“毫不夸張地說，達(dá)到90%以上。只有像鄭曉龍導(dǎo)演、劉江導(dǎo)演那樣的劇組還在走正規(guī)的拍戲流程，很多IP劇還沒有完整劇本就開機(jī)了?！?/p>

　　演員進(jìn)了組，也不需要和對手搭檔培養(yǎng)感情，甚至自始至終都見不到對手演員。他們面對的可能是副導(dǎo)演、沙袋、墻壁甚至空氣……一部30集到40集的劇，以前最少需要拍攝半年，但現(xiàn)在利用技術(shù)與替身，15天就可以拍完。而拍攝過程也以求快為先，現(xiàn)場全是“過過過”的聲音，演員完全無需投入真情實(shí)感。

　　耍大牌，誰寵的?

　　宋丹丹早前在發(fā)言中提到了她拍戲時經(jīng)常碰到的兩種現(xiàn)象：一是小鮮肉攀比化妝師和助理人數(shù);還有一種是，兩個小鮮肉一起拍戲，早到的在停車場等著，非要別人先進(jìn)去，“好像后進(jìn)去的人顯得腕比較大”。宋方金也感嘆說，有些年輕演員“想睡覺就停工，不想拍就讓前輩演員一直等到他心情好轉(zhuǎn)”。他認(rèn)為，造成這種現(xiàn)象的主要是市場和外界的追捧嬌慣：“這導(dǎo)致片場不再有演員，只有明星。比如片場吃飯也會分明星餐、明星助理餐、替身餐、場工餐，連飲食都分級?！倍?dāng)年老一輩演員也是從小鮮肉的年紀(jì)走過來的，他們?yōu)楹螐奈幢憩F(xiàn)過這種囂張的態(tài)度?

　　粉絲經(jīng)濟(jì)過度發(fā)展

　　在小鮮肉之前，傳統(tǒng)的造星流程一般都是按照“演藝作品——大眾媒體關(guān)注——話題營銷”再加上經(jīng)紀(jì)公司包裝的鏈條發(fā)展，從而使粉絲喜愛追隨。反觀“小鮮肉”的走紅路線，不再是憑借演技和作品，而是帶有明顯的粉絲傳播特征。如今的“粉絲”一詞，已經(jīng)不止于娛樂產(chǎn)品的終端消費(fèi)者那么簡單了，他們通過毫不吝嗇地?fù)]灑金錢或時間將影響延至上游，介入明星的經(jīng)紀(jì)、營銷、推廣中，以前所未有的程度參與明星制造。粉絲圈中有嚴(yán)明的等級和紀(jì)律，還有明確的分工，這種嚴(yán)整而又瘋狂的群體稱為“粉圈”，立于其背后的則是無所不在的——粉絲經(jīng)濟(jì)。

　　如今，粉絲們成為掌握小鮮肉和經(jīng)紀(jì)公司經(jīng)濟(jì)命脈的重要力量，他們不僅可以給予巨大的經(jīng)濟(jì)利益，還能作戰(zhàn)在宣傳營銷的第一線，更直接影響著投資人和播出平臺的選擇，成為小鮮肉們最大的靠山和底氣。這些粉絲，不僅為偶像刷榜、買別墅、包飛機(jī)、送豪車，無形中也讓小鮮肉們逐步迷失，將原本該放在演技上的精力，放在了外形包裝上。而在粉絲們的追逐吹捧中，小鮮肉們難免內(nèi)心膨脹。

　　虛假數(shù)據(jù)充斥行業(yè)

　　制片方砸了天價，但小鮮肉演技不過關(guān)，戲火不起來怎么辦?“這個戲就必須紅，不紅也可以把它做紅?！蓖艉Ａ忠馕渡铋L地說。他認(rèn)為，比起“不專業(yè)的人來做藝術(shù)創(chuàng)作”更嚴(yán)重的是，所謂的“流量咖”可能根本就是賣方和買方共同偽造出來的。宋方金也對所謂的熱度和流量表示質(zhì)疑：“比如說一部劇點(diǎn)擊100億或者80億，現(xiàn)在還有達(dá)到200億的?？稍蹅冎袊还灿?億網(wǎng)民，這7億網(wǎng)民不吃不喝全看這部劇也到不了那個點(diǎn)擊率。所以說，有的人氣演員熱度也是假的，包括所謂的搜索熱度、關(guān)鍵詞、話題。”在這樣一整套產(chǎn)業(yè)鏈的包裝下，小鮮肉即便把戲演砸了，也有恃無恐。

　　在宋方金看來，目前不少影視產(chǎn)品更像是理財產(chǎn)品：“因?yàn)楹枚噙@種劇的拍攝公司是上市公司，上市公司其實(shí)主要不是靠作品的利潤營收，他們主要靠二級市場上的股票回收，所以他們要造非常漂亮的數(shù)據(jù)。演員的片酬和制作方之間，很可能存在著一個造假的連環(huán)套。”這也是為什么現(xiàn)在很多演員都會關(guān)心制片方會不會買收視率，只要片方愿意買收視率，就算他們拍出來的作品質(zhì)量經(jīng)不起考驗(yàn)，也照樣能破收視紀(jì)錄、破點(diǎn)擊率，造成一派繁榮的景象。再不行，就買水軍、買粉絲來追捧，整個流程形成一個閉合式的鏈條，惡性循環(huán)。