近日，第七屆日本電視劇信心獎(jiǎng)評(píng)選結(jié)果出爐，日劇 《四重奏》 斬獲了包括最佳作品、最佳劇本、最佳女主角在內(nèi)的五項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為本屆信心獎(jiǎng)的最大贏家。日本電視劇信心獎(jiǎng)評(píng)委陣容由媒體影評(píng)人及影視劇從業(yè)者組成。之前，《四重奏》 已是不少劇迷心中的“冬季檔最佳”，這一次獲得業(yè)內(nèi)人士的加冕，可謂眾望所歸。

　　《四重奏》 講述了4位各有煩惱的業(yè)余樂手，在同一屋檐下相互扶持、共同成長(zhǎng)的故事。在這部電視劇中，編劇坂元裕二將自己的“話嘮”風(fēng)格發(fā)揮到了極致，人物角色形象在一場(chǎng)場(chǎng)針對(duì)日常瑣事的探討中趨于豐滿，而這種金句頻出的“生活流”表達(dá)也成為該劇問鼎最佳的關(guān)鍵。

　　走過7屆跨越3年的信心獎(jiǎng)是一窺近年主流日劇樣態(tài)的最佳切口。觀察《民王》 《重版出來》 《逃避可恥但有用》 《四重奏》 等一批“最大贏家”后不難發(fā)現(xiàn)，聚焦現(xiàn)實(shí)、直面焦慮但始終心懷溫暖依然是日劇的制勝法寶。

　　帶人們認(rèn)清現(xiàn)實(shí)才是最強(qiáng)治愈系

　　《四重奏》 并非坂元裕二首部問鼎信心獎(jiǎng)的作品，去年由他編劇的 《追憶潸然》 就被第三屆信心獎(jiǎng)評(píng)為冬季檔最佳作品，后者憑借極低收視與極高口碑的倒掛，掀起不小的媒介話題。此番再戰(zhàn)冬季檔，《四重奏》 依舊沒能跳出“叫好不叫座”的遭際。在業(yè)內(nèi)人士看來，兩部作品在大眾娛樂市場(chǎng)中的“水土不服”，是因?yàn)楸埔暚F(xiàn)實(shí)而帶來的沉重感。

　　事實(shí)上，小鎮(zhèn)青年的理想挫敗感、新新人類的親子焦慮、婚姻中的權(quán)利分配等具體而沉重的現(xiàn)實(shí)話題，已經(jīng)逐漸取代自帶夢(mèng)幻濾鏡的純愛題材，成為近年日劇中的口碑代表。

　　對(duì)比10年前的 《交響情人夢(mèng)》 來看，貫穿音樂主題的 《四重奏》 變化極大。前者云集了上野樹里、玉木宏等一批當(dāng)紅人氣偶像，講述的是一群音樂天才的奮斗史與戀愛史。而到了 《四重奏》，“天賦”與“純愛”這兩項(xiàng)夢(mèng)幻元素被紛紛下架，4個(gè)天賦有限卻對(duì)音樂充滿依戀的青年人集結(jié)在一起，他們深知“有夢(mèng)想的三流音樂人只能是四流”，卻依舊試著用音樂充實(shí)自己乏善可陳的人生，在瑣碎的雞毛蒜皮中彼此擁抱相互取暖?！蹲窇涗弧?則進(jìn)一步放大了這種“平凡之苦”。該劇以東京為舞臺(tái)，講述了小鎮(zhèn)青年在大城市中打拼的煩惱與困惑。幼年喪母的女主角從小生長(zhǎng)在寄人籬下的壓抑環(huán)境中，卻仍保持開朗的心態(tài)，成年后只身來到大城市打拼追夢(mèng)，遭遇一路坎坷與失敗?！按鞌「小背闪寺穹跀⑹卤硐笙碌那楦邪稻€，但失敗者在現(xiàn)實(shí)淤泥里尋找到的微小幸福，往往比天之驕子們的成功更震撼人心。

　　上一屆信心獎(jiǎng)的最大贏家是 《逃避可恥但有用》，這部打出“逃避”旗號(hào)的作品，打動(dòng)觀眾的卻是那份對(duì)社會(huì)問題的“不逃避”。該劇用一場(chǎng)看似荒唐的“雇傭制”婚姻，正面剖析了當(dāng)代青年男女拒絕婚姻的心理動(dòng)機(jī)，以及長(zhǎng)期被忽視的女性家庭勞動(dòng)價(jià)值。

　　職場(chǎng)是透視社會(huì)百態(tài)的窗口

　　職場(chǎng)劇一直是日劇中實(shí)力強(qiáng)勁的類型。與早年 《白色巨塔》 《半澤直樹》等著重展現(xiàn)行業(yè)內(nèi)部運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)律與潛規(guī)則的職場(chǎng)劇不同，近年幾部知名職場(chǎng)劇紛紛把行業(yè)當(dāng)作一扇扇窗口，透過它們窺探社會(huì)百態(tài)。但不變的是這樣的道理———工作不是堅(jiān)硬冰冷的運(yùn)作機(jī)制，它們是有溫度的，幫助人們抵御人生的空虛感，而所謂慢工出細(xì)活全情投入的匠人精神，其核心是鼓勵(lì)每一個(gè)人不緊不慢地好好活著。

　　第一屆信心獎(jiǎng)花落職場(chǎng)劇 《民王》。在這部“腦洞”有點(diǎn)大的日劇中，擔(dān)任總理大臣的父親與普通大學(xué)生兒子經(jīng)歷了靈魂互換。劇中見縫插針地展現(xiàn)了一些外交禮儀與國(guó)際合作慣例，但主要表現(xiàn)的還是父子間的親情羈絆。剛當(dāng)上總理大臣的父親強(qiáng)勢(shì)又剛愎自用，在事業(yè)上風(fēng)生水起;兒子是個(gè)性格纖細(xì)、膽小內(nèi)向的大學(xué)生，平時(shí)的愛好是給女同學(xué)做美甲。兩人平時(shí)疏于交流，父親看不起兒子，兒子懼怕父親?；Q靈魂后，父親只能硬著頭皮給兒子惡補(bǔ)起政治知識(shí)，而在彼此的陪伴與身份的互換中，兒子體會(huì)到了父親的不易，父親也逐漸感受到兒子溫柔性格的寶貴……一出親情喜劇就這樣被包裹在職場(chǎng)劇的外衣之下。

　　第四屆信心獎(jiǎng)的最大贏家 《重版出來》，聚焦日本漫畫產(chǎn)業(yè)，在數(shù)字化來襲的當(dāng)下，選擇為傳統(tǒng)出版業(yè)代言。劇中老一輩漫畫人關(guān)于“虛擬水”的說法可謂點(diǎn)題金句，他說從農(nóng)業(yè)灌溉算起，制作一只小小的飯團(tuán)需要消耗270升水，這些水是享受著飯團(tuán)的人們看不到的，但正是它們讓這個(gè)世界變得美好。劇中聚焦的正是那些漫畫行業(yè)中被忽視的“虛擬水”———為了一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)糾結(jié)半天的較真編輯、用心擺放書籍的書店?duì)I業(yè)員、跑業(yè)務(wù)跑得皮鞋鞋跟都磨平的銷售……享受漫畫、觀看劇集的人們，要感謝眼前美好的時(shí)候，也不要忘了感謝所有在看不見的地方默默努力著的人們。