在中國(guó)元素濃郁的皮影戲展區(qū)，一行古色古香的展牌圍出一塊安靜的展區(qū)，展牌上寫著：“一年和老婆不生氣，開年看幾場(chǎng)皮影戲”。生動(dòng)的皮影形象配以文字解說，展示著皮影藝術(shù)在中國(guó)、在世界上的發(fā)展歷史和皮影戲的地域特色。

　　同樣中國(guó)味十足的《戲曲動(dòng)畫集萃》，由中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江領(lǐng)銜策劃，由《春閨夢(mèng)》、《夫妻觀燈》、《白蛇》、《貴妃醉酒》、《武松打虎》等10部戲曲動(dòng)畫作品組成，中國(guó)美術(shù)學(xué)院傳媒動(dòng)漫學(xué)院副院長(zhǎng)常虹說：“中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的‘源’在于中國(guó)的民族藝術(shù)，‘流’是不斷的吸收借鑒世界動(dòng)畫藝術(shù)的優(yōu)秀成果。中國(guó)戲曲藝術(shù)悠久的歷史、深厚的藝術(shù)積淀、大俗大雅的藝術(shù)品格為我國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展提供了良好的平臺(tái)�！�

　　原先基本上是日本劇情一統(tǒng)天下的COSPLAY，也出現(xiàn)了一股強(qiáng)勁的“中國(guó)風(fēng)”，參賽的社團(tuán)把中國(guó)觀眾熟知的《鏡花緣傳奇》、《河圖洛書》和剛剛熱播的杭產(chǎn)動(dòng)畫片《秦時(shí)明月》等作品搬上舞臺(tái)，WCS世界COSPLAY峰會(huì)總部代表市川直彥對(duì)中國(guó)COSER的這一突破大為贊賞，他說，中國(guó)COSER對(duì)中國(guó)民族文化有了更為深刻的理解，在刻畫人物上也細(xì)膩多了。

　　憂：漫畫產(chǎn)業(yè)鏈斷裂之痛

　　然而，問題還是有的。比如，我們?cè)诎俣荣N吧上搜尋而得的377部熱門動(dòng)畫片中，僅有5部中國(guó)動(dòng)畫片，有10部美國(guó)動(dòng)畫片，余下的全是日本動(dòng)畫片。

　　又比如，在這次國(guó)際動(dòng)漫大會(huì)上，德國(guó)柏林電影博物館總監(jiān)、中國(guó)傳媒大學(xué)兼職教授、資深電影史專家、動(dòng)畫研究專家ROLF GIESEN提出所說的那樣：目前中國(guó)每年產(chǎn)7萬多分鐘的動(dòng)畫畫畫面，其中有13億個(gè)單獨(dú)畫面，按照目前中國(guó)人口計(jì)算，差不多每人每年能夠分到一個(gè)畫面。然而，讓中國(guó)人自己記住的畫面有多少？讓國(guó)外人記住的畫面又有多少？

　　1926年，有這么一個(gè)短篇：屏幕上。畫家和畫板出現(xiàn)，突然，一個(gè)淘氣紙人從畫板里一躍而出，將畫室亂搗一通。這個(gè)長(zhǎng)達(dá)12分鐘的動(dòng)畫名字叫做《大鬧畫室》。創(chuàng)作者是萬氏兄弟。《大鬧畫室》標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)漫的誕生。接著，1940年萬氏兄弟創(chuàng)作的《鐵扇公主》，它是世界第二部動(dòng)畫長(zhǎng)片，是僅次于迪士尼公司在1937年拍攝的長(zhǎng)片《白雪公主》。

　　之后，60年代的段孝萱《小蝌蚪找媽媽》一炮而紅，并參展捷克卡洛維發(fā)利電影節(jié)，而她制作的水墨名片《牧笛》，將國(guó)畫大師李可染的作品“動(dòng)”了起來。《牧笛》在丹麥歐定賽電影節(jié)獲獎(jiǎng)。1980年，美影廠的《哪吒鬧�！吩诟履谦@獎(jiǎng)。此前，《大鬧天宮》也已遠(yuǎn)度重洋，于1978年在倫敦電影節(jié)得獎(jiǎng)。而藝術(shù)短片《三個(gè)和尚》和《牧笛》分別在德國(guó)柏林和丹麥歐丁賽得獎(jiǎng)。 當(dāng)時(shí)，這些頻頻獲得國(guó)際成功的動(dòng)畫片在國(guó)際上制造了一個(gè)名詞：中國(guó)學(xué)派。

　　這段時(shí)間，中國(guó)動(dòng)漫是如此的引起世人的矚目，如此的令人驕傲！

　　然而，隨之接踵而來的是外國(guó)動(dòng)畫片魚貫而入，更糟糕的是，中國(guó)動(dòng)漫原創(chuàng)力的缺失，導(dǎo)致了中國(guó)漫畫界產(chǎn)業(yè)鏈的斷裂。1993年，訂單式的拍攝雖然讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片產(chǎn)量超過300部，拍攝速度，較之此前，“翻了四五十倍也不止”，可是鮮有佳作問世。

　　盼：用精品引領(lǐng)動(dòng)漫潮流

　　那么，中國(guó)漫畫如何才能產(chǎn)生精品？

　　動(dòng)漫節(jié)期間舉行的動(dòng)漫高峰論壇已經(jīng)給出答案：

　　日本專家鹽幡一二說：“中國(guó)有很多優(yōu)秀的本土的東西，比如，杭州的《白蛇傳》。日本漫畫家宮崎彬先生把它改編成了漫畫之后，賺了大錢�！�

　　德國(guó)柏林電影博物館項(xiàng)目總監(jiān)、中國(guó)傳媒大學(xué)兼職教授、資深電影史學(xué)家、動(dòng)畫研究專家ROLF GIESEN說：“中國(guó)神話中有很多優(yōu)秀的吸引人的，教人向上的東西。而前幾年由美國(guó)迪斯尼公司改變的《花木蘭》就是用了中國(guó)的元素在融合了好萊塢的商業(yè)元素，才獲得了如此巨大的成功�！�

　　美國(guó)動(dòng)畫協(xié)會(huì)前副主席，02年薩格勒布世界動(dòng)畫節(jié)評(píng)委會(huì)主席DAVID. G.ERICH說：“并不是這樣的，在美國(guó)，芝麻街就很受人歡迎，這個(gè)傳統(tǒng)的木偶劇，一直以來受到一部分人的歡迎，說明傳統(tǒng)和現(xiàn)代，并沒有什么形式上的區(qū)別�！�

　　是啊，中國(guó)歷來有多少優(yōu)秀的具有積極向上意義的神話故事，“精衛(wèi)填海、夸父逐日、大禹治水……”等等。這些都是極具中國(guó)民族色彩元素的神話形象，其實(shí)外國(guó)有很多神話故事原型就取材于中國(guó)，比如阿拉丁神燈的故事取材于寶蓮燈，比如剛才提到的花木蘭，參與了流行的國(guó)際因素之后，成為了最為引人注目的商業(yè)因素。

　　看來，在全球化的傾向之下，我們?cè)谝詫拸V胸懷引進(jìn)哪來的同時(shí)，更需要堅(jiān)定自己的民族自信心，更需要對(duì)自己的幾千年的民族文化多一分底氣，多一分敬畏。中國(guó)漫畫的創(chuàng)新不僅僅在于形式的創(chuàng)新，更重要的還是文化底蘊(yùn)人文內(nèi)涵。這一點(diǎn)，“老外“早已疾足先登，并且商業(yè)運(yùn)轉(zhuǎn)極為成功。還是那句老話“只有民族的，才是世界的”。