阿米爾?汗

　 印度電影《摔跤吧!爸爸》正在中國(guó)熱映，如同前些年的《三傻大鬧寶萊塢》，收獲廣泛好評(píng)。人們不禁問(wèn)，近年來(lái)，印度為何頻頻拍出好看的電影，其國(guó)際化轉(zhuǎn)型有什么成功之處?

　　電影產(chǎn)業(yè)成為經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)重要力量

　　在印度首都新德里，到一流的影院看一場(chǎng)電影只需要約200盧比(約合20元人民幣)。記者曾遇到一家七八口人，上至拄拐老太，下至襁褓嬰兒，一齊涌進(jìn)影廳。一打聽(tīng)，他們對(duì)記者說(shuō)：“我們就是來(lái)過(guò)個(gè)周末，也沒(méi)想好看什么，遇到什么片看什么片就好了。”

　　看電影是印度民眾最普遍的休閑方式之一。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在印度共計(jì)有1.3萬(wàn)塊銀幕，年觀影人次超過(guò)30億，年度總票房約24億美元，約為中國(guó)的1/3，美國(guó)的1/5?？梢?jiàn)“薄利多銷”是印度電影業(yè)鮮明的特色，用老百姓的話來(lái)說(shuō)，“看電影，錢花得很值!”

　　印度電影的總票房在世界電影產(chǎn)業(yè)中排名并不十分靠前，但印度是全球重要的電影出產(chǎn)地。過(guò)去十幾年里，印度幾乎保持每年生產(chǎn)1000部以上的電影，堪稱全球電影產(chǎn)量最大的國(guó)家之一。

　　寶萊塢對(duì)經(jīng)濟(jì)的貢獻(xiàn)和影響力不容小視。印度統(tǒng)計(jì)局的數(shù)據(jù)顯示，印度電影產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值超過(guò)35億美元，帶動(dòng)相關(guān)就業(yè)人數(shù)超過(guò)2000萬(wàn)人，其中餐飲、服務(wù)及紀(jì)念品銷售從中獲利頗豐。

　　記者在孟買采訪時(shí)發(fā)現(xiàn)，影視旅游已逐漸在當(dāng)?shù)嘏d起，特別是不少印度的經(jīng)典影片越來(lái)越受到世界矚目，全球不少影迷想來(lái)印度看看當(dāng)?shù)厥窃趺磁碾娪暗摹＝衲暧《茸罨鸬碾娪爱?dāng)屬阿米爾·汗主演的新片《摔跤吧!爸爸》，該片展現(xiàn)出的印度農(nóng)村摔跤風(fēng)俗也正成為吸引游客的一大賣點(diǎn)。

　　拉動(dòng)旅游只是印度電影海外效應(yīng)的體現(xiàn)之一，其根本動(dòng)力在于印度影片是否真正走向國(guó)際市場(chǎng)。據(jù)印度電影產(chǎn)業(yè)聯(lián)合會(huì)去年統(tǒng)計(jì)，目前打入北美發(fā)行市場(chǎng)的印度影片基本票房收入在300萬(wàn)美元左右，有沙魯克·汗或阿米爾·汗參與的“神片”則會(huì)達(dá)到2000萬(wàn)美元級(jí)別。依靠印度龐大的移民群體，印度影片在歐美、東南亞以及中東地區(qū)擁有廣泛的影迷基礎(chǔ)，印度電影整體票房收入的近1/3已來(lái)自海外。

　　至少1/3印度影片不含歌舞場(chǎng)景

　　印度電影的出口量比較大，在世界上僅次于美國(guó)排第二位。然而其電影的國(guó)外市場(chǎng)范圍較小，主要是出口到受印度文化影響較深的東南亞國(guó)家和有著大量印度打工者的西亞北非地區(qū)國(guó)家以及北美和英國(guó)等印裔較多的地區(qū)。為擴(kuò)大印度電影的國(guó)際影響，印度電影不斷謀求轉(zhuǎn)型。

　　為振興印度電影產(chǎn)業(yè)，印度政府采取了很多的優(yōu)惠政策以幫助實(shí)現(xiàn)電影發(fā)展。21世紀(jì)初，印度政府將電影業(yè)納入官方認(rèn)可的產(chǎn)業(yè)范圍，從而使電影行業(yè)可得到合法的銀行貸款。

　　寶萊塢十分注重向好萊塢學(xué)習(xí)，但這種學(xué)習(xí)不止于技術(shù)層面，更在于向西方電影界學(xué)習(xí)敘事方式、類型塑造。這使得印度影片在電影語(yǔ)言上更能與西方接軌，同時(shí)又蘊(yùn)含了印度文化特色，寶萊塢的名聲在國(guó)際上越來(lái)越響，甚至有不少西方導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的印度影片都被認(rèn)為是寶萊塢出品。

　　本報(bào)記者采訪了位于孟買的“SJ”錄影棚，這里是當(dāng)?shù)氐诙笥耙曋谱骰?，平均每天都?huì)有3到4個(gè)攝制組在這里拍攝。該錄影棚值班經(jīng)理瓦爾杰向記者介紹，近10年是印度電影發(fā)展變化最快的10年，新一代電影人正在打破印度電影舊有的“苦命鴛鴦”式故事格局，這其中減少歌舞場(chǎng)面，或者讓歌舞更為情節(jié)服務(wù)已成為印度主流電影界共識(shí)，如今至少有1/3的印度影片是不含歌舞場(chǎng)景的。瓦爾杰舉例說(shuō)：“我們這個(gè)錄影棚也正在轉(zhuǎn)型，原先被稱為印度故事片三大場(chǎng)景的學(xué)校、醫(yī)院和監(jiān)獄的固定外景使用率越來(lái)越低，相比之下對(duì)更復(fù)雜的臨時(shí)布景以及后期制作的要求越來(lái)越高。”

　　借助中國(guó)元素拓展全球市場(chǎng)

　　繼2016年中國(guó)電影人紛紛到印度取經(jīng)之后，今年多位印度業(yè)界大腕開(kāi)始了中國(guó)之旅。《私奔到中國(guó)》的導(dǎo)演希達(dá)·阿南德是寶萊塢著名的愛(ài)情喜劇“專業(yè)戶”，他執(zhí)導(dǎo)的《日月相祝》《驚情諜變》等不但成為印度票房奇跡，也曾一度打進(jìn)北美周票房前十?！端奖嫉街袊?guó)》講述了一個(gè)生長(zhǎng)在印度傳統(tǒng)家庭的女孩逃婚到中國(guó)，而后整個(gè)家族各顯其能到中國(guó)尋找女孩的離奇故事。與到中國(guó)“找女孩”有幾分相似，《阿辛哥的奇妙之旅》的故事是“找熊貓”，該片講的是印度某小鎮(zhèn)動(dòng)物園生意慘淡面臨倒閉，年輕的園長(zhǎng)為了吸引游客，決定到中國(guó)找一只熊貓。

　　借助中國(guó)元素反映出印度電影對(duì)全球市場(chǎng)的進(jìn)一步拓展。上述影片的印度出品方特里尼蒂電影公司總經(jīng)理阿吉特·塔庫(kù)爾表示：“我們有望制作出真正全球化的電影，因?yàn)橹袊?guó)的電影市場(chǎng)目前增長(zhǎng)最快，而且正在成為世界上最大的電影市場(chǎng)。為此我們請(qǐng)來(lái)了希達(dá)·阿南德和卡比爾·汗兩位印度頂尖導(dǎo)演，讓印中著名演員用印地語(yǔ)和中文雙語(yǔ)拍攝，盡可能展現(xiàn)兩個(gè)社會(huì)文化的碰撞與交融，相信可以吸引兩國(guó)龐大的觀眾群體!”

　　中印文化相互影響，彼此交織，正如導(dǎo)演卡比爾·汗所說(shuō)，“有著很多潛在的相似性”。今年1月底成龍為他的新片《功夫瑜伽》在印度上映造勢(shì)，他在參加印度一檔訪談節(jié)目時(shí)表示，“這是我第一次和寶萊塢電影人合作，這里的電影跟全世界都不同，我希望它能和中國(guó)電影找到契合點(diǎn)。”