二、B站成了二次元代名詞，A站則更像是蹭風(fēng)潮的網(wǎng)站

內(nèi)容是A站B站的立足之本。從A站和B站iOS App的宣傳圖似乎已經(jīng)能窺見兩家在內(nèi)容上的實力差距。A站打出的是“錯的不是我，是沒有彈幕的世界”，B站則是“海量視頻”和“追番神器”。彈幕到了現(xiàn)在幾乎是視頻網(wǎng)站的標(biāo)配了，B站追番視頻依然是其二次元內(nèi)容的核心。

從內(nèi)容層面來說，A站一早就注定了它很難在二次元領(lǐng)域走深。聚合ACG用戶的A站本應(yīng)以二次元文化為其本源。建站之初，A站也確實以彈幕這種宅腐文化的衍生品與其他視頻平臺區(qū)別開來，宅文化中又以二次元文化占據(jù)著統(tǒng)治性的地位。但是無論是A站的文章區(qū)還是視頻區(qū)都充斥著眾多非二次元內(nèi)容。且A站長期文章區(qū)凌駕于視頻區(qū)之上。二次元用戶最熱愛的動畫番組更像是A站的邊緣內(nèi)容，A站上可以看到很多主流的影視劇視頻，反而追逐動畫番劇在A站頗有點被孤立的感覺。內(nèi)容填充速度和數(shù)量也是A站長久都存在的槽點，在A站上投稿視頻需要三四天的時間才能通過，而該視頻也許在三天前在B站成為了熱門。而A站起家于二次元，又將二次元用戶拋棄，最終它像所有蹭二次元文化熱潮的網(wǎng)站和公司，唯獨不像中國二次元鼻祖。

B站則從成立開始便將發(fā)展的重點放在了新番上。當(dāng)時對動漫視頻版權(quán)的管理還比較寬松，B站也得益于“天時”，重點打造新番區(qū)并培養(yǎng)出了一批優(yōu)質(zhì)的UP主。幾乎能夠做到同步轉(zhuǎn)播大批生肉熟肉新番。此外B站從一開始對彈幕的嚴(yán)格審核和管理，讓觀眾的觀看體驗得到較好的保證。總體來說B站審核速度非?？欤鄬碚f也比較寬松，保證了網(wǎng)站上有大量內(nèi)容填充。

走在對的路上，想攀個高峰就差一個機遇了。2011年10月新番《Fate/Zero》開播，幾乎在日本電視臺播出一小時內(nèi)，B站上便出了翻譯版本。當(dāng)時網(wǎng)站吸引了眾多Fate關(guān)注，B站也以此為起點開始了自己的輝煌時代。有趣的是，留住用戶的手段，B站在當(dāng)時已經(jīng)用得相當(dāng)嫻熟。在Fate動漫播放期間，動漫區(qū)開始出現(xiàn)大量的鬼畜視頻，還有許多UP主開始翻唱主題曲。當(dāng)沖著Fate來的用戶，在B站上便幾乎可能得到他所想要的所有內(nèi)容。而后這批最純的用戶也成了B站商業(yè)化踏上新階梯的重要助力——手游《FGO》受到Fate粉追捧，B站在今年也成功晉級為當(dāng)下國內(nèi)十大手游發(fā)行商。

至今，在B站公關(guān)和營銷的助攻之下，B站儼然二次元代言人。其帶著二次元文化沖擊主流市場并融入其中。成龍的“Duang”、雷軍的“Are you OK”、《太子妃升職記》和《我在故宮修文物》的火等現(xiàn)象級事件均起源于Bilibili，二次元亞文化正在不斷侵襲主流文化，隨著二次元用戶的成長并在社會上擁有更多的話語權(quán)，二次元在實現(xiàn)亞文化到主流文化的轉(zhuǎn)變當(dāng)中，B站起到不可忽視的作用。

至2014年，B站已經(jīng)呈現(xiàn)全面超越A站的態(tài)勢。A站也從先鋒變成了跟風(fēng)者，從網(wǎng)站UI、版頭繪到動漫視頻，A站都在嘗試著追趕B站。但是一個不升級的跟隨者，談何超越？

三、A站這個做二次元內(nèi)容的公司卻不太懂二次元了

2014年，時任站長的賽門在微博上發(fā)聲，由于同投資人理念不合，決定離開A站，并留下那句“沒有人比我更愛這個網(wǎng)站。”的名言，當(dāng)時販賣情懷還沒有流行起來，賽門的無奈多少都映射了一直陪伴A站走過的群體心跡。二次元用戶心中的熱愛近乎信仰，失望大概也更加徹底。每次的融資和資本更迭都伴隨著高層清洗，A站的二次元文化也在一次次清洗中稀釋。在知乎一個涉及A站的問題下，似乎能夠窺見一個脫離二次元文化奔跑的A站。A站的公司文化和二次元文化碰撞得相當(dāng)尷尬。如果這樣的文化能夠留下熱愛二次元的員工可能需要奇跡吧。