話劇《茶館》走進(jìn)四川 用川話演繹不一樣的話劇 話劇是什么？

• 2018年11月1日 YangJinZhu來源：鳳凰 1278 83
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  行業(yè)去傳統(tǒng)因子迫在眉睫，中小企業(yè)擁抱互聯(lián)網(wǎng)才能轉(zhuǎn)型升級(jí)并獲得提升！

  所謂中小企業(yè)，是指在中華人民共和國(guó)境內(nèi)依法設(shè)立的有利于滿足社會(huì)需要,增加就業(yè),符合國(guó)家產(chǎn)業(yè)政策，生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)規(guī)模屬于中小型的各種所有制和各種形式的企業(yè)。它的劃分標(biāo)準(zhǔn)由國(guó)務(wù)院負(fù)責(zé)企業(yè)工作的...

四川人民藝術(shù)劇院的四川方言版話劇《茶館》即將亮相第20屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)。這部話劇用俏皮幽默的四川方言，重新演繹中國(guó)話劇史上的經(jīng)典《茶館》，呈現(xiàn)出濃郁的巴蜀風(fēng)情，自2017年首演以來便獲得諸多稱譽(yù)。

四川人民藝術(shù)劇院的四川方言版話劇《茶館》即將亮相第20屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)。這部話劇用俏皮幽默的四川方言，重新演繹中國(guó)話劇史上的經(jīng)典《茶館》，呈現(xiàn)出濃郁的巴蜀風(fēng)情，自2017年首演以來便獲得諸多稱譽(yù)。

表演藝術(shù)家、北京人藝版 《茶館》里常四爺?shù)陌缪菡咤Т骊靠戳舜ò妗恫桊^》后曾表示：“川版《茶館》是超出想象的一部作品?！北本┤怂囍硌菟囆g(shù)家藍(lán)天野也稱：“川版《茶館》打破了一種習(xí)慣性的理念，為中國(guó)話劇創(chuàng)作打開了一扇門窗。經(jīng)典絕不應(yīng)成為固定的模式。”

有評(píng)論認(rèn)為，該版《茶館》創(chuàng)排過程中，很好地找到了巴蜀文化與經(jīng)典作品之間的契合點(diǎn)，對(duì)優(yōu)秀的中國(guó)經(jīng)典舞臺(tái)劇進(jìn)行了一次別開生面的藝術(shù)演繹。

仿佛天生被注入了幽默細(xì)胞

方言是一種藝術(shù)。每一個(gè)地方的語言都有它自己的特色，四川方言的特點(diǎn)是就是生動(dòng)、機(jī)智，它獨(dú)特的韻律感仿佛天生被注入了幽默細(xì)胞。而四川的方言劇作品作為當(dāng)?shù)氐摹拔幕禺a(chǎn)”，把一方人俏皮閑適的精神特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致，深受人們喜愛。

專家們認(rèn)為,在四川方言劇中,最具代表性的當(dāng)屬三幕諷刺喜劇《抓壯丁》。該劇生活氣息濃厚，詼諧生動(dòng)，描寫了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的四川農(nóng)村，反映和揭露了國(guó)民黨反動(dòng)派假借抗戰(zhàn)名義到處派款抽丁、榨取錢財(cái)、殘害人民的惡行?！蹲讯　吩?938年創(chuàng)作演出的幕表戲，1943年吳雪等人在延安對(duì)原作進(jìn)行改寫，演出近百場(chǎng)，后改編成電影。這出戲在延安上演時(shí),就是用四川方言演出的。此后，四川人民藝術(shù)劇院搬演了這部作品，此劇也成為四川人民藝術(shù)劇院歷史上長(zhǎng)演不衰的經(jīng)典保留劇目。它就像為四川人定做的 “麻辣燙”，在四川人民藝術(shù)劇院的“灶上”燙了50多年。此后，在上世紀(jì)90年代的熒屏上，也曾出現(xiàn)過 《傻兒司令》《山城棒棒軍》《王保長(zhǎng)新編》《幸福耙耳朵》《奇人安世敏》《爬坡上坎》等一批家喻戶曉的四川方言電視劇，受到觀眾的喜愛。

用巴蜀方言講述皇城根下的“茶館故事”

北京人民藝術(shù)劇院的《茶館》堪稱中國(guó)話劇史上的代表性作品。但遺憾的是，《茶館》自創(chuàng)排之日起的相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)，幾乎沒有其他藝術(shù)院團(tuán)敢排演。去年，正值老舍先生的《茶館》發(fā)表60周年，四川人民藝術(shù)劇院攜手著名川籍導(dǎo)演李六乙，歷時(shí)六個(gè)多月，用四川方言的獨(dú)特表達(dá)方式將《茶館》搬上了舞臺(tái)。

為了凸顯川版《茶館》的特點(diǎn)，作品內(nèi)容的 “四川化”成為主要的突破口。話劇以成都話為主，還融合了不少重慶、自貢、樂山方言，是一次當(dāng)?shù)胤窖缘募姓故?。雖然《茶館》的經(jīng)典臺(tái)詞觀眾耳熟能詳，但不同的語言和表演傳遞出不同的藝術(shù)韻味。

為突出巴蜀文化特質(zhì)，在四川話版《茶館》中，觀眾還有機(jī)會(huì)看到四川的茶館文化與原劇本的有機(jī)融合：四川蓋碗茶取代了北京大碗茶，四川特色竹椅取代北京長(zhǎng)凳，舞臺(tái)上還出現(xiàn)了成都街頭的老招牌與當(dāng)?shù)靥厣〕缘取o論是場(chǎng)景中正在采耳的茶客，還是背景音中“冰粉兒、涼糕、涼粉兒、涼面”的吆喝聲，又或是茶客身下“吱吱喳喳”作響的竹椅，都會(huì)讓觀眾感受到濃濃的川味。

再加上“春熙坊”“德仁堂”“鐘水餃”等一個(gè)個(gè)地方性標(biāo)志在舞臺(tái)上的亮相，全劇傳神地還原了一個(gè)活色生香的四川市井風(fēng)貌。更值得一提的是，在這一版《茶館》中，將以四川傳統(tǒng)曲藝——金錢板以說代唱，道出《茶館》中的人生百態(tài)。

導(dǎo)演李六乙認(rèn)為，四川方言版《茶館》好比是一次與經(jīng)典的隔空對(duì)話，利用四川方言這一獨(dú)特的語言為原作增添了獨(dú)特的文化屬性。上海話劇藝術(shù)中心著名演員呂涼認(rèn)為：“經(jīng)典劇目應(yīng)該嘗試不同的表現(xiàn)形式，探索各種藝術(shù)呈現(xiàn)的可能性，這樣才能不斷保持其藝術(shù)生命力?！?/p>

話劇是一種移植到中國(guó)的外來戲劇形式，中國(guó)話劇由于社會(huì)變革需求應(yīng)運(yùn)而生。話劇原本是西方舶來品，英語名為Drama，最初中文譯名曾用過新劇、文明戲等名稱。

1920年，以上海新舞臺(tái)上演蕭伯納名劇《華倫夫人之職業(yè)》和民眾戲劇社的成立為標(biāo)記，話劇正式走上中國(guó)舞臺(tái)。在整個(gè)20世紀(jì)20年代，“戲劇”這個(gè)稱謂基本等同于后來的“話劇”。

1928年，導(dǎo)演洪深提議將其定名為話劇，以統(tǒng)一有關(guān)這個(gè)新的藝術(shù)形式的多種不同稱謂，并使其區(qū)別于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲，以獨(dú)立的藝術(shù)品格和嶄新姿態(tài)屹立于中國(guó)藝壇。

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話劇指以對(duì)話方式為主的戲劇形式，于19世紀(jì)末20世紀(jì)初來到中國(guó)。與傳統(tǒng)舞臺(tái)劇、戲曲相區(qū)別，話劇主要敘述手段為演員在臺(tái)上無伴奏的對(duì)白或獨(dú)白，但可以使用少量音樂、歌唱等。

話劇是一門綜合性藝術(shù)，劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評(píng)論缺一不可。中國(guó)傳統(tǒng)戲劇均不屬于話劇，一些西方傳統(tǒng)戲劇如古希臘戲劇因?yàn)榇罅渴褂酶桕?duì)，也不被認(rèn)為是嚴(yán)格的話劇?，F(xiàn)代西方舞臺(tái)劇如不注為音樂劇、歌劇等的一般都是話劇。

話劇是以對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇，歐洲各國(guó)通稱戲劇。中國(guó)早期話劇產(chǎn)生于1907年，當(dāng)時(shí)稱“新劇”或“文明戲”，但新劇于辛亥革命之后逐漸衰落。五四運(yùn)動(dòng)后，歐洲戲劇傳入中國(guó)，中國(guó)現(xiàn)代話劇興起，當(dāng)時(shí)稱“愛美劇”、“白話劇”或“真新劇”，1928年由戲劇家洪深提議定名“話劇”。著名話劇有《威尼斯商人》等。