電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇及微短劇市場發(fā)展態(tài)勢與前瞻分析2024

• 劉明月 2023年11月10日 來源：國家廣電總局發(fā)展研究中心主任祝燕南 1173 76
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電視劇行業(yè)前景及現(xiàn)狀如何?未來電視劇市場投資趨勢怎么樣?從網(wǎng)絡(luò)劇劇本數(shù)據(jù)來看，中國網(wǎng)絡(luò)劇原創(chuàng)劇本占52%，有119部電視劇屬于原創(chuàng)劇本拍攝完成;中國網(wǎng)絡(luò)劇改編劇本占48%，有111部網(wǎng)絡(luò)劇屬于改編劇本拍攝完成。從2020年播出網(wǎng)絡(luò)劇中來看，愛情劇占比最高。愛情劇占27

電視劇行業(yè)前景及現(xiàn)狀如何?未來電視劇市場投資趨勢怎么樣?從網(wǎng)絡(luò)劇劇本數(shù)據(jù)來看，中國網(wǎng)絡(luò)劇原創(chuàng)劇本占52%，有119部電視劇屬于原創(chuàng)劇本拍攝完成;中國網(wǎng)絡(luò)劇改編劇本占48%，有111部網(wǎng)絡(luò)劇屬于改編劇本拍攝完成。從2020年播出網(wǎng)絡(luò)劇中來看，愛情劇占比最高。愛情劇占27%;古裝劇占23%;懸疑劇占13%;都市劇占11%。

從網(wǎng)絡(luò)劇平臺(tái)播放數(shù)據(jù)來看，中國網(wǎng)絡(luò)電視劇愛奇藝平臺(tái)播放數(shù)量最多，播放數(shù)量為88部，占38%;其次是優(yōu)酷視頻平臺(tái)網(wǎng)絡(luò)電視劇播放數(shù)量為57部，占25%;再次是騰訊視頻平臺(tái)網(wǎng)絡(luò)電視劇播放數(shù)量為37部，占比16%。

電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇及微短劇市場發(fā)展態(tài)勢與前瞻分析2024

態(tài)勢一：供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革深入推進(jìn)，劇集步入高質(zhì)量發(fā)展軌道

首先，電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)減量發(fā)展進(jìn)一步深化。2022年，獲得《國產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證》的電視劇共160部5283集，同比下降17.53%和21.41%。其中，電視劇部數(shù)連續(xù)十年遞減，2022年總部數(shù)僅為2012年的三分之一;集數(shù)總量連續(xù)七年遞減，比2015年的16540集減少了近三分之二。2023年前三季度，獲得發(fā)行許可證的電視劇數(shù)量是109部3223集。

其次，網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)減量提質(zhì)。監(jiān)管數(shù)據(jù)顯示，2020年至今，網(wǎng)絡(luò)劇上線數(shù)量連續(xù)三年呈小幅下降趨勢。2022年全網(wǎng)共上線網(wǎng)絡(luò)劇171部，相比2021年下降15%。

第三，高口碑品質(zhì)劇破圈傳播。2022年雖然劇集的上線數(shù)量有所下降，但內(nèi)容有效播放量和網(wǎng)絡(luò)熱度明顯提升。全年長視頻平臺(tái)共上線國產(chǎn)劇301部，較2021年總量減少18部，但會(huì)員內(nèi)容有效播放量反而較上年上漲24.81%，全年國產(chǎn)劇TOP 50的播映指數(shù)平均值較2021年上升9.3%。多部高口碑品質(zhì)劇破圈傳播，引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱議，如《人世間》播出后在央視收視率平均達(dá)到3.784%，創(chuàng)五年來電視劇收視新高，收視人數(shù)破4億 ;在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的正片有效播放為47.6億次，領(lǐng)跑2022年全網(wǎng)連續(xù)劇市場。

中國視聽大數(shù)據(jù)(CVB)顯示，2023年《狂飆》《我們的日子》《人生之路》三部劇集在央視收視率均超過2%，一時(shí)成為社會(huì)文娛熱點(diǎn)。在豆瓣平臺(tái)，83萬網(wǎng)友為《漫長的季節(jié)》打出9.4分，86萬網(wǎng)友為《狂飆》打出8.5分，成為網(wǎng)播劇集發(fā)展的年度標(biāo)志。

態(tài)勢二：創(chuàng)作生產(chǎn)呈多元化發(fā)展，常規(guī)賽道與創(chuàng)新賽道交相輝映

當(dāng)前，中國劇集在題材、類型、視聽表達(dá)、創(chuàng)作主體等多方面多元化發(fā)展態(tài)勢日益凸顯。

一是題材豐富度顯著提升，類型表達(dá)日趨多元。劇集行業(yè)創(chuàng)作推出的《大考》《縣委大院》《運(yùn)河邊的人們》《山河錦繡》《麓山之歌》《我們這十年》《大山的女兒》等多部主題劇集，從不同側(cè)面生動(dòng)講述和熱情謳歌黨的十八大以來我國發(fā)生的歷史性變革和取得的歷史性成就;革命歷史題材劇強(qiáng)化宏闊敘事，創(chuàng)新革命歷史事件的藝術(shù)表達(dá)，2022年以來，《大道薪火》《冰雪尖刀連》《數(shù)風(fēng)流人物》《破曉東方》《信仰》《虎膽巍城》等多部作品保持了革命歷史題材創(chuàng)作的較高品質(zhì);鄉(xiāng)村振興題材劇聚焦國家重大戰(zhàn)略，2022年，全國衛(wèi)視頻道共播出鄉(xiāng)村振興題材劇38部(占比4.3%)，黃金時(shí)段共播出26部(占比8.2%)，《山河錦繡》《大山的女兒》《那山那?！贰陡呱角迩贰陡淮荷骄印返茸髌窌鴮懶律洁l(xiāng)巨變，再現(xiàn)人類減貧史上的偉大奇跡、中國式現(xiàn)代化的美好景象。

二是現(xiàn)實(shí)題材作品成為主流，年代劇和行業(yè)劇致力創(chuàng)新。2022年，現(xiàn)實(shí)題材電視劇數(shù)量達(dá)到129部4143集，分別占總部數(shù)、集數(shù)的80.63%和78.42%。2023年前三季度，這一占比再創(chuàng)新高，分別達(dá)到81.65%和79.24%。網(wǎng)絡(luò)劇方面，2022年在總局備案的重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)劇共計(jì)660部，現(xiàn)實(shí)題材作品占72.49%。2023年前8個(gè)月，在該系統(tǒng)備案的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)劇共422部，占比接近70%?，F(xiàn)實(shí)題材劇集的穩(wěn)健增長形成了良好的創(chuàng)作風(fēng)尚。

年代劇不斷創(chuàng)新，頻頻成功破圈。2022年以來，《人世間》《父輩的榮耀》《人生之路》《鐵馬豪情的日子》《夢中的那片?！返榷嗖磕甏鷦〕晒ζ迫?，以宏大歷史下的個(gè)人成長故事和獨(dú)特的藝術(shù)質(zhì)感，將觀看群體拓展至年輕人。

行業(yè)題材劇拓展敘事維度。工業(yè)題材劇成為創(chuàng)作熱點(diǎn)，比如《麓山之歌》《沸騰人生》《大博弈》等作品用生動(dòng)影像，記錄中國工業(yè)由“制造”向“智造”的發(fā)展升級(jí);公檢法題材劇兼具專業(yè)與溫情，呈現(xiàn)煙火氣息，比如《警察榮譽(yù)》《底線》《罰罪》《冰雨火》《對手》《他是誰》等司法、涉案劇詳細(xì)描摹公安、檢察院、緝毒、國安等工作的復(fù)雜性;體育題材從大眾化走向多元化，冬奧題材劇以“青春+競技”的融合展現(xiàn)奧運(yùn)精神;科技創(chuàng)業(yè)劇也有新進(jìn)步，比如《青春之城》首次用劇集的形式講述人工智能領(lǐng)域的科技創(chuàng)業(yè)故事。

小眾題材成為創(chuàng)新賽道新亮點(diǎn)。一是科幻劇硬核破圈，《三體》講述“硬核”中國科幻故事，標(biāo)志著中國科幻劇正是登上國際舞臺(tái)。目前《球狀閃電》《夢之海》《火星孤兒》等一批科幻劇正穩(wěn)步推進(jìn)。二是喜劇在回歸與創(chuàng)新中拓展新局面。這兩年播出的《外婆的新世界》《破事精英》等作品既讓人捧腹，又關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，彰顯人文關(guān)懷。

三是視聽表達(dá)日益多元，多形態(tài)創(chuàng)作探索成效明顯。首先，劇集集數(shù)和時(shí)長匹配內(nèi)容含量，“注水”情況明顯好轉(zhuǎn)。廣電總局備案數(shù)據(jù)顯示，電視劇部均集數(shù)連續(xù)六年遞減，目前劇集的總集數(shù)在12集到40集不等，單集時(shí)長則在25-90分鐘不等。劇集情節(jié)日漸緊湊的同時(shí)，劇集創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元的視聽表達(dá)，如《漫長的季節(jié)》《平原上的摩西》根據(jù)內(nèi)容需求進(jìn)行了更長制式的探索，從60分鐘到80分鐘不等;《鵲刀門傳奇》采用傳統(tǒng)情景喜劇的結(jié)構(gòu)，單集時(shí)長在25分鐘左右;《庭外》采用AB單元?jiǎng)〉男问?。這些探索讓劇集篇幅、形式、播放節(jié)奏越來越靈活，成為劇集創(chuàng)作中新的發(fā)展態(tài)勢。

其次，體量輕、節(jié)奏快、時(shí)長短的微短劇品類特色日漸成熟。2022年取得上線備案號(hào)的重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)微短劇336部，微短劇發(fā)展品質(zhì)不斷提升，已涌現(xiàn)出《大媽的世界》《未來商店》《非常警事》等一批頗具口碑的作品。

再次，劇集改編來源日益多元。一是嚴(yán)肅文學(xué)作為重要“源頭活水”，持續(xù)貢獻(xiàn)高口碑的改編作品，如《人世間》和《人生之路》。二是豆瓣閱讀、知乎等新興平臺(tái)的文學(xué)作品開始成為劇集改編來源，如熱播的《消失的孩子》《小敏家》《裝腔啟示錄》《九義人》等。三是漫改劇異軍突起。《少年歌行》及近期的《異人之下》等漫改劇，正在扭轉(zhuǎn)近些年漫改劇口碑與熱度倒掛、“魔改”等既有評價(jià)，以扎實(shí)的創(chuàng)作打通漫畫與影視的轉(zhuǎn)換聯(lián)結(jié)。

態(tài)勢三：劇集發(fā)行和播出格局深刻變革，臺(tái)網(wǎng)合作向縱深發(fā)展

近兩年，劇集發(fā)行格局發(fā)生深刻變革，視頻平臺(tái)逐漸主控劇集發(fā)行。一方面，傳統(tǒng)廣播電視臺(tái)廣告收入急劇下滑，明顯制約了電視臺(tái)對優(yōu)秀劇目的購買能力，電視臺(tái)的首播劇正在減少，二輪劇、多輪劇在衛(wèi)視黃金檔播出漸成常態(tài)。另一方面，各平臺(tái)自制劇生產(chǎn)體系日漸成熟、作品品質(zhì)不斷提高，呈現(xiàn)出平臺(tái)定制劇、自制劇等取代版權(quán)劇成為市場主流的趨勢。2022年，全國制作發(fā)行電視劇網(wǎng)絡(luò)劇共計(jì)411部，其中電視劇160部、網(wǎng)絡(luò)劇251部，網(wǎng)絡(luò)劇占比達(dá)到61.07%。

首先，視頻平臺(tái)主控劇集發(fā)行，“網(wǎng)劇上星”打通大屏。主要視頻平臺(tái)正成為電視臺(tái)重要的劇集供應(yīng)商。其一，劇集市場中版權(quán)劇占比降低，定制劇和分賬劇占比日漸增高。針對73家影視制作公司的調(diào)研發(fā)現(xiàn)，在網(wǎng)絡(luò)劇和微短劇中，版權(quán)劇的占比僅為30%左右，在電視劇中的占比也僅為52%。越來越多的電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇和微短劇采用平臺(tái)定制劇、自制劇和分賬劇的方式。其二，平臺(tái)主控的定制劇和自制劇品質(zhì)明顯上升。今年熱播的《狂飆》《我們的日子》《三體》《人生之路》《他是誰》等背后都有視頻平臺(tái)主投主控的身影。2022年，愛奇藝5部站內(nèi)熱度值破萬的劇集中，有4部是平臺(tái)主控的定制劇和自制劇。2023年4月，《風(fēng)起洛陽》在北京衛(wèi)視黃金檔播出，開啟“網(wǎng)劇上星”新模式。7月，《不完美受害人》在愛奇藝、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視同步首播，成為在衛(wèi)視采用網(wǎng)臺(tái)同步播出的首部網(wǎng)絡(luò)劇。網(wǎng)絡(luò)劇反向輸出到上星衛(wèi)視，意味著劇集市場生產(chǎn)發(fā)行關(guān)系正發(fā)生深刻變化。劇集生產(chǎn)發(fā)行“平臺(tái)主導(dǎo)”時(shí)代正在到來，“衛(wèi)視主導(dǎo)”時(shí)代正在遠(yuǎn)去。

其次，總臺(tái)與省級(jí)衛(wèi)視播劇形成新的差異化定位。中央廣播電視總臺(tái)憑藉多方面優(yōu)勢，積極打造“大劇看總臺(tái)”品牌。省級(jí)衛(wèi)視播劇競爭力大幅下降，晚間黃金檔播出二輪劇、多輪劇和聯(lián)播已成常態(tài)。

受制于廣告收入下滑，省級(jí)衛(wèi)視與總臺(tái)在大劇采購方面的差距進(jìn)一步拉大。美蘭德數(shù)據(jù)顯示，2023年上半年，總臺(tái)27部電視劇和湖南衛(wèi)視8部電視劇均為獨(dú)播，但浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視等大多采用聯(lián)播模式。

二輪劇已成為二三線衛(wèi)視播出劇集主流。索福瑞數(shù)據(jù)顯示，2022年只播二輪劇的衛(wèi)視占整體衛(wèi)視數(shù)量的比例約50%左右，2023年上半年則上升至近60%。播出量方面，2022年和2023年上半年，衛(wèi)視晚間黃金檔播出二輪劇分別占總播出部次的81%和80%。其中兩年內(nèi)的熱劇是衛(wèi)視跟播和重播的重點(diǎn)。比如2022年以來，15家衛(wèi)視重播了《人世間》、14家重播了《大決戰(zhàn)》、11家重播了《掃黑風(fēng)暴》《山海情》和《狂飆》。

第三，現(xiàn)當(dāng)代題材傾向臺(tái)網(wǎng)同播，古裝、懸疑劇以網(wǎng)播為主。CVB數(shù)據(jù)顯示，2023年1至9月，央視播出首播劇57部，均為臺(tái)網(wǎng)同播;地方衛(wèi)視播出首播劇57部，46部為臺(tái)網(wǎng)同播，11部先網(wǎng)后臺(tái)。其中，現(xiàn)當(dāng)代題材傾向臺(tái)網(wǎng)同播，古裝劇和懸疑劇以網(wǎng)播為主。比如，各大平臺(tái)近期發(fā)布的2024最新片單顯示，愛優(yōu)騰共將推出300余部劇集，其中古裝劇將超過100部。

第四，借鑒電視臺(tái)和電影排播模式，網(wǎng)絡(luò)制播創(chuàng)新不斷深入。一是深耕劇場化和排播帶運(yùn)營?！懊造F劇場”“國風(fēng)劇場”“季風(fēng)劇場”等等劇場化排播，以同品類劇集整合為主要方式，有利于視頻平臺(tái)以垂類內(nèi)容更加精準(zhǔn)抵達(dá)目標(biāo)受眾。此外，部分平臺(tái)開始探索排播帶運(yùn)營，加深用戶對內(nèi)容特色的整體印象，如騰訊視頻推出的以喜劇為主的“板凳單元”和面向女性觀眾的“螢火單元”。同時(shí)劇集的“檔期效應(yīng)”越發(fā)明顯，比如《人世間》《狂飆》《三體》播放的“春節(jié)檔”，主打全民性;暑期檔主打“年輕態(tài)”，主要排播古裝劇、都市劇、懸疑劇及罪案劇等。

二是劇集營銷強(qiáng)化社交化、圈層化推廣。比如，借助短視頻進(jìn)行營銷聯(lián)動(dòng)，“因?yàn)橐粋€(gè)片段看了整部劇”的傳播現(xiàn)象越來越普遍。同時(shí)，營銷推廣方式更加多元。除傳統(tǒng)官方微博賬號(hào)及話題標(biāo)識(shí)外，角色微博、衍生聯(lián)名、影知聯(lián)動(dòng)、點(diǎn)映禮等新型互動(dòng)方式在反哺劇集的同時(shí)受到觀眾熱捧。

態(tài)勢四：產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢向上向好，商業(yè)模式創(chuàng)新層出不窮

一是財(cái)報(bào)數(shù)據(jù)整體向好，行業(yè)漸顯復(fù)蘇跡象。數(shù)據(jù)顯示，2023年對比2022年，與影視相關(guān)的26家上市公司儲(chǔ)備現(xiàn)金流總額從452.7億上升到525.5億，增16%，傳統(tǒng)影視制作公司營收增長，多家公司扭虧為盈。與此同時(shí)，長視頻平臺(tái)虧損收窄，逐步實(shí)現(xiàn)盈利。比如愛奇藝、騰訊視頻實(shí)現(xiàn)全年盈利，阿里大文娛今年第二季度財(cái)報(bào)顯示，收入同比增長36%達(dá)到53.81億元;芒果超媒2023年上半年凈利為12.51億元，持續(xù)保持盈利狀態(tài)。

二是商業(yè)模式不斷創(chuàng)新，產(chǎn)業(yè)鏈內(nèi)外聯(lián)動(dòng)加強(qiáng)。2022年以來，最為典型的就是“一部劇帶火一座城”的影視助力文旅的跨界融合。比如，電視劇《狂飆》取景地廣東省江門市，2023年“五一”假期旅游收入同比增長184.29%;《人生之路》主取景地陜西清澗縣2023年“五一”旅游收入是去年同期的16倍;《去有風(fēng)的地方》成功點(diǎn)燃了觀眾的“追風(fēng)熱”。另外，影視內(nèi)容的內(nèi)部聯(lián)動(dòng)不斷增多，比如劇集售后綜藝化，就是衍生劇綜，既反哺劇集IP，又豐富了綜藝創(chuàng)作的路徑，實(shí)現(xiàn)劇集和綜藝兩個(gè)不同賽道的融合，拓展劇集長尾效應(yīng)。

態(tài)勢五：海外傳播能力日益增強(qiáng)，繼續(xù)強(qiáng)化多元立體傳播格局

一是電視劇出口額同比增長四成，出口時(shí)長占比達(dá)到八成。近年來，中國電視劇出口額保持快速增長。2021 年，全年出口總額5683萬美元，同比增長1.18倍;2022年，全年出口額達(dá)到8274萬美元，同比增長45.6%，占全國節(jié)目出口總額的64%。與之相對，出口部數(shù)和時(shí)長也顯著增長。電視劇出口803部次14.2萬集共10萬小時(shí)，比2021年的714部次增長12.25%，出口時(shí)長占節(jié)目出口總時(shí)長的80%，充分顯示出電視劇在國際視聽產(chǎn)品貿(mào)易中的重要地位。

二是發(fā)行方式以自主版權(quán)發(fā)行為主，版權(quán)代理為輔。我們的調(diào)研顯示，63.01%的影視制作公司在海外發(fā)行時(shí)采用自主版權(quán)發(fā)行，這與近年來影視制作公司與Netflix、Viki等流媒體平臺(tái)合作日益增多密切相關(guān)。此外，36.99%的影視制作公司選擇由國內(nèi)公司進(jìn)行版權(quán)的全球代理，這與大部分影視制作公司不了解海外發(fā)行渠道、傳播效果，以及缺乏海外營銷人才、資金及團(tuán)隊(duì)等息息相關(guān)。

三是發(fā)行區(qū)域仍以亞洲為核心，其他地區(qū)正在涵育。從海外出口和國際傳播的國別、區(qū)域看，亞洲核心市場進(jìn)一步鞏固，非洲、阿拉伯、東歐、拉美國家和地區(qū)新興市場正在涵育。在對73家影視制作機(jī)構(gòu)的調(diào)研中，發(fā)行到東南亞的劇集占出口劇集的86.3%，其中以韓國和日本占比最高，分別達(dá)到了45.21%和39.73%。此外，非洲、中亞、中東和拉美地區(qū)的市場逐漸開拓，占比分別達(dá)到20.55%、15.07%、10.96%和10.96%。

四是古裝劇以鮮明的文化辨識(shí)度受到海外觀眾喜愛，現(xiàn)實(shí)題材劇積極講好中國當(dāng)代故事。從題材內(nèi)容看，古裝劇(此處的古裝劇為泛指，包括了武俠劇、仙俠劇、戲說劇、歷史劇等)繼續(xù)保持較強(qiáng)的國際傳播能力，正在形成品牌。Netflix官方統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2022—2023年Netflix華語劇集熱度前十的作品中，古裝劇有5部。究其原因，一是古裝劇因鮮明的文化辨識(shí)度、獨(dú)特的東方美學(xué)及世界觀而備受海外觀眾喜愛。二是近年來古裝劇品質(zhì)提升明顯，精美的服化道及特效，以及中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的展現(xiàn)都給海外觀眾留下深刻印象。

五是繼續(xù)強(qiáng)化多元立體的傳播格局，微短劇出海逐漸成為新賽道。一方面，從海外銷售發(fā)行和傳播渠道看，渠道平臺(tái)呈多元化發(fā)展態(tài)勢。調(diào)研顯示，影視制作公司在進(jìn)行海外劇集的發(fā)行時(shí)，42.47%是與外國本土電視臺(tái)或者傳媒機(jī)構(gòu)合作，28.77%是通過We TV(騰訊海外版)、iqiyi(愛奇藝海外版)等國內(nèi)視頻平臺(tái)的國際版實(shí)現(xiàn)海外傳播，另有23.29%是與Netflix、Disney+等國際流媒體平臺(tái)合作，此外還有36.99%是通過其他方式實(shí)現(xiàn)海外傳播，比如YouTube等視頻分享平臺(tái)。整體而言，互聯(lián)網(wǎng)傳播成為主流。另一方面，微短劇出海變熱，視頻平臺(tái)和網(wǎng)文平臺(tái)是兩大主體。除了“優(yōu)愛騰”的國際版App及各自的YouTube、TikTok賬號(hào)上都有專供微短劇的頻道外，涌現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)推出的ReelShort、FlexTV、GoodShort、MoboReels等獨(dú)立微短劇出海App?？傮w來看，雖然ReelShort等獨(dú)立App的發(fā)展出現(xiàn)可喜勢頭，部分微短劇也有較好的流量和市場回報(bào)，但微短劇出海整體還處于培育階段，其商業(yè)模式主要集中于流量分賬和C端付費(fèi)。

據(jù)中研研究院《2023-2028年中國電視劇行業(yè)發(fā)展前景及投資戰(zhàn)略規(guī)劃報(bào)告》顯示

對中國劇集發(fā)展的未來展望：

一是立足傳統(tǒng)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽兩大業(yè)務(wù)融合發(fā)展的重要連接點(diǎn)，劇集創(chuàng)作生產(chǎn)要發(fā)力內(nèi)容資源和渠道資源整合。未來，電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作生產(chǎn)主體會(huì)越加交融，電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)行渠道會(huì)越加融合。劇集的高質(zhì)量發(fā)展將會(huì)進(jìn)一步打通網(wǎng)上網(wǎng)下，推動(dòng)傳統(tǒng)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽的資源進(jìn)一步整合，合力做大、做強(qiáng)、做優(yōu)大視聽背景下的劇集產(chǎn)業(yè)事業(yè)。

二是立足服務(wù)最廣大人民群眾，劇集創(chuàng)作要進(jìn)一步強(qiáng)化筋骨、道德和溫度。毛澤東同志提出文藝為“最廣大的人民大眾”服務(wù)、“必須到群眾中去”，習(xí)近平總書記多次強(qiáng)調(diào)，“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條,但最根本的方法是扎根人民”。中國劇集的下一步發(fā)展，要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，“從群眾中來到群眾中去”“從現(xiàn)實(shí)中來，到現(xiàn)實(shí)中去”，以習(xí)近平文化思想為指導(dǎo)，堅(jiān)持正確政治方向、輿論導(dǎo)向、價(jià)值取向和審美趣向，強(qiáng)化扎根生活、扎根人民，以賡續(xù)歷史文脈的高度自覺，做好為國家立心、為民族立魂的工作，創(chuàng)作無愧于時(shí)代無愧于人民的精品力作。

三是立足技術(shù)產(chǎn)業(yè)屬性，劇集創(chuàng)作生產(chǎn)要成為文化事業(yè)產(chǎn)業(yè)建設(shè)的主力軍。技術(shù)和內(nèi)容是車之兩輪、鳥之雙翼，新一輪科技創(chuàng)新將為劇集發(fā)展帶來全新生產(chǎn)力，以生成式AI為代表的數(shù)智化工具將持續(xù)為劇集行業(yè)帶來理念變革和生產(chǎn)消費(fèi)方式革命。中國劇集的下一步發(fā)展，要積極引入科技創(chuàng)新的變革性力量，主動(dòng)擁抱在策劃創(chuàng)意、拍攝制作、存儲(chǔ)傳播、評價(jià)監(jiān)管等環(huán)節(jié)的革命性創(chuàng)新和重塑，主動(dòng)推進(jìn)劇集制作生產(chǎn)行業(yè)的變革。

四是立足高質(zhì)量發(fā)展，推動(dòng)劇集快速發(fā)展和行業(yè)綜合治理兩加強(qiáng)兩促進(jìn)?！丁笆奈濉敝袊娨晞“l(fā)展規(guī)劃綱要》《全國廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽“十四五”人才發(fā)展規(guī)劃》等發(fā)展規(guī)劃，經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)與人員管理等領(lǐng)域政策文件正在落實(shí)，從頂層設(shè)計(jì)到實(shí)施方案，從標(biāo)準(zhǔn)制定到人才培養(yǎng)，從專項(xiàng)行動(dòng)到行業(yè)綜合治理，劇集產(chǎn)業(yè)發(fā)展都面臨日益優(yōu)良的行業(yè)環(huán)境。要進(jìn)一步發(fā)力健康發(fā)展，迎接劇集行業(yè)新的“黃金時(shí)代”如日之東升、光耀時(shí)代。

中國電視劇行業(yè)市場的發(fā)展現(xiàn)狀，通過公司資深研究團(tuán)隊(duì)對市場各類資訊進(jìn)行整理分析，行業(yè)研究報(bào)告可以幫助投資者合理分析行業(yè)的市場現(xiàn)狀，為投資者進(jìn)行投資作出電視劇行業(yè)前景預(yù)判，挖掘投資價(jià)值，同時(shí)提出行業(yè)投資策略和營銷策略等方面的建議。

中國電視劇行業(yè)的內(nèi)外部環(huán)境、行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀、產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展?fàn)顩r、市場供需、競爭格局、標(biāo)桿企業(yè)、發(fā)展趨勢、機(jī)會(huì)風(fēng)險(xiǎn)、電視劇發(fā)展策略與投資建議等進(jìn)行了分析。

據(jù)了解，該行業(yè)發(fā)展空間極大，未來電視劇市場現(xiàn)狀如何呢?請查看，中研研究院出版的《2023-2028年中國電視劇行業(yè)發(fā)展前景及投資戰(zhàn)略規(guī)劃報(bào)告》。

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