魷魚游戲帶火椪糖生意 多國學校警告不要讓孩子看魷魚游戲

• 2021年10月12日 ZhouXun來源：快科技綜合 966 60
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目前多個國家的學校管理者和老師們向家長們發(fā)出警告，讓家長們監(jiān)督自己的孩子，不要觀看這部劇。他們擔心學生們看了這部劇后，模仿劇中暴力血腥的游戲”，從而滋生校園暴力。

多國學校警告不要讓孩子看魷魚游戲

目前多個國家的學校管理者和老師們向家長們發(fā)出警告，讓家長們監(jiān)督自己的孩子，不要觀看這部劇。他們擔心學生們看了這部劇后，模仿劇中暴力血腥的游戲”，從而滋生校園暴力。一名學生告訴當地媒體，她看到一名輸了的學生被推倒在地，隨后被涌上來的同學拳打腳踢，其手臂上出現了淤青。

Netflix CEO薩蘭多斯曾表示，《魷魚游戲》有望成為Netflix歷屆電視類節(jié)目中最受歡迎的一部。

魷魚游戲帶火椪糖生意

《魷魚游戲》依靠對人們現實境遇的描述、童年游戲與血腥暴力的沖突，和窺探人性的內容而在全網爆火，貫穿整部劇的“一二三木頭人”“椪糖”“拔河”“打彈珠”等6個游戲也讓全球年輕人著了迷。

劇中的第二關卡“椪糖”。參賽者需冒著被射擊的風險，完整地扣出椪糖上的圖案。有媒體報道稱，為原劇組制糖的安先生現在在韓國街頭每天能賣出500多塊魷魚游戲同款椪糖，已連續(xù)一周未回家。根據中研普華產業(yè)研究院發(fā)布的《2021-2026年版電視劇產品入市調查研究報告》顯示：

電視劇產品制作現狀分析

電視劇產業(yè)主要是指以電視劇為中心延伸出來的，包括創(chuàng)作、融資、制作、經營、播出、數據調查和衍生產品開發(fā)等各個環(huán)節(jié)的產業(yè)化運行體系。電視劇對于提升電視臺收視率、拉動廣告創(chuàng)收的作用十分顯著。電視劇帶來的廣告收入占電視臺廣告收入的五成以上，電視劇也因此被業(yè)界稱之為“電視臺的發(fā)動機”，電視劇購買和編排已經成為電視臺的一項重中之重的工作內容。

從電視節(jié)目制作市場發(fā)展情況看，我國電視劇制作自反映社會生活、意識形態(tài)起，題材和內容經過了簡單到復雜，單一到多元，短中篇到長篇的一個變化過程。電視劇行業(yè)發(fā)展到今天，國內電視劇的題材多樣、內容豐富，表現出一種日益類型化、平穩(wěn)化、精良化的發(fā)展態(tài)勢。

國內方面，中國電視劇的創(chuàng)作導向，離不開題材響應市場這一路徑，在此路徑下，題材的開發(fā)與選擇對劇集的成敗至關重要。而中國電視劇的創(chuàng)作品質，也離不開藝術風格的積累與沉淀，在此基礎上，劇集的表達才能準確、充分，并實現藝術創(chuàng)新。當下，網文敘事技巧的影響、電影表現手段的介入以及網劇播映模式的沖擊，都促使傳統(tǒng)電視劇創(chuàng)作尋求自身突破，特別是在題材選擇和藝術風格構建上，要轉化為創(chuàng)作上的探索，激發(fā)出創(chuàng)作的活力和可能。

工業(yè)題材作品在中國電視劇創(chuàng)作中是冷門，這與改革開放之后制造業(yè)在社會生產中的重要地位形成了鮮明反差。究其原因，一方面在于創(chuàng)作之難，另一方面也在于市場接受程度不高。

從創(chuàng)作角度看，工業(yè)題材是電視劇制作方刻意回避的領域。首先，由于工業(yè)制造題材涉及技術性和專業(yè)性的內容，用視覺化呈現難度較高，故而鮮有編劇導演愿意嘗試。久而久之，制作公司也敬而遠之，于是工業(yè)題材淪為電視劇市場的邊緣產品。

應該說，一部劇要形成獨特的藝術風格和完整的藝術表達是艱難的，這是一個創(chuàng)作能力不斷醇化的過程，既要有創(chuàng)作團隊的合作，也需要在各種制約條件之間取得平衡，這是工業(yè)題材電視劇出精品、出巨作的必經之路，需要創(chuàng)作者不懼試錯、不斷出新。

更多行業(yè)研究分析，可以點擊查閱中研普華產業(yè)研究院的《2021-2026年版電視劇產品入市調查研究報告》。

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