2017暑期檔國產(chǎn)動畫電影累計票房1.96億 票房低迷 口碑逆襲

• 2017年8月22日 WangMing來源：中國新聞出版廣電報 838 51
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今年暑期檔已接近尾聲，在“小黃人”經(jīng)典系列第三部《神偷奶爸3》斬獲10.2億元高票房的背后，國產(chǎn)動畫電影的表現(xiàn)可謂喜憂參半。

為了更好地反映觀眾對暑期檔國產(chǎn)動畫電影的看法，記者特別在微信平臺發(fā)起了為期一周的“微調(diào)查”，并將調(diào)查數(shù)據(jù)整理繪制成如下圖表，以期幫助業(yè)界更直觀地了解觀眾對動畫電影的觀影需求、喜好。

今年暑期檔已接近尾聲，在“小黃人”經(jīng)典系列第三部《神偷奶爸3》斬獲10.2億元高票房的背后，國產(chǎn)動畫電影的表現(xiàn)可謂喜憂參半。喜的是，國產(chǎn)動畫電影題材、類型更加豐富多元，首部自主分級的《大護法》在成人動畫的探索上邁出了大膽一步，《阿唐奇遇》《豆福傳》等展示了博大精深的中華傳統(tǒng)文化;憂的是，國產(chǎn)動畫整體票房低迷，單部動畫電影未有票房過億之作，相較于前兩年暑期檔有不小的差距。

盤點今年暑期檔的市場表現(xiàn)，國產(chǎn)動畫電影有哪些得與失?記者對此進行了深度調(diào)查。

現(xiàn)象：票房低迷 口碑逆襲

今年暑期檔，共有12部動畫電影(包括已上映和已定檔)登上銀幕，其中9部為國產(chǎn)動畫。相較于2016年和2015年暑期檔的16部，從總量上看，今年暑期檔的動畫電影有所減少。從票房來看，暑期檔動畫電影的票房分化較為明顯，差距也較大。

截至記者發(fā)稿時，已上映的9部動畫電影中，引進片《神偷奶爸3》以遙遙領(lǐng)先的優(yōu)勢問鼎暑期檔動畫電影票房之首，位列第二和第三的《大護法》《大耳朵圖圖之美食狂想曲》票房分別為8700余萬元和4000余萬元，被“小黃人”生生甩出9億多元。并且，7部國產(chǎn)動畫電影中，僅有《大護法》《阿唐奇遇》和《大耳朵圖圖之美食狂想曲》3部電影票房超過3000萬元，而票房最低者甚至不足10萬元。

縱向來看，今年暑期檔國產(chǎn)動畫電影的表現(xiàn)可以稱之為慘淡。數(shù)據(jù)顯示，2015年和2016年暑期檔，國產(chǎn)動畫電影的總票房分別為13.18億元和7.62億元，而今年暑期檔國產(chǎn)動畫電影的“大盤”只有不到2億元，且沒有拔尖的作品。2015年《西游記之大圣歸來》以9.5億元票房的壓倒性優(yōu)勢碾壓同時段其他動畫電影，毫無懸念贏得當(dāng)年暑期檔的票房冠軍;2016年備受爭議的《大魚海棠》也憑借5.6億元的高票房成為同時段票房之王。反觀今年，拔得頭籌的《大護法》票房遲遲未過億，前兩年國產(chǎn)動畫電影在整個暑期檔市場的亮眼表現(xiàn)不復(fù)存在。

不過，與低迷的票房表現(xiàn)相比，國產(chǎn)動畫電影的口碑卻成為亮點。盡管在劇情設(shè)定和視聽語言上并不完美，但《大護法》在豆瓣上獲得了8.0的高分，超過了去年《大魚海棠》的6.5分，這部作品本身也獲得了廣大網(wǎng)友、業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注和熱議;講述陶瓷茶寵文化與追夢故事的《阿唐奇遇》也獲得了7.2分。相較于2015年和2016年暑期檔國產(chǎn)動畫電影4.0分和4.7分的豆瓣平均分，2017年暑期檔的國產(chǎn)動畫電影平均分達到6.5分。可以說，與相對遜色的票房相比，國產(chǎn)動畫電影在口碑上實現(xiàn)了逆襲。

評價：整體及格 后勁不足

不可忽視的是，國產(chǎn)動畫電影想在這個檔期突圍并不容易。今年國產(chǎn)動畫的領(lǐng)軍之作《大護法》，同檔期的競爭對手是更具觀眾基礎(chǔ)的合家歡名作《神偷奶爸3》，而整個暑期檔中還有國產(chǎn)電影票房紀(jì)錄創(chuàng)造者《戰(zhàn)狼2》、全明星陣容的《悟空傳》、高口碑續(xù)作《繡春刀2》等強作，在口碑、知名度、品牌、形象等方面明顯高出今年暑期檔的國產(chǎn)動畫電影，以至后者的整體市場空間十分有限。

那么，刨除市場因素影響，今年暑期檔國產(chǎn)動畫電影究竟達到了怎樣的水準(zhǔn)?北京電影學(xué)院動畫學(xué)院院長李劍平、動畫學(xué)院教授王昊，獨立動畫人、“動畫學(xué)術(shù)趴”副主編馬小褂，中國獨立動畫電影論壇從業(yè)者李攸然等幾位專業(yè)人士在接受記者采訪時，都給出了及格線以上的分?jǐn)?shù)。

王昊給今年暑期檔的國產(chǎn)動畫電影打70分?！半m然不少人對國產(chǎn)動畫的制作詬病不斷，如渲染效果差、表情僵硬、動作不流暢等，但國產(chǎn)動畫電影的整體進步有目共睹，從分鏡臺本、設(shè)定、原畫、建模到后期、特效、音樂等方面，與國際動畫的距離也在逐漸縮小?！?/p>

馬小褂給出了及格分?！耙驗槊恳徊科拥娜觞c都特別明顯?！瘪R小褂認(rèn)為，今年暑期檔國產(chǎn)動畫電影“叫好不叫座”主要因為受到了影片自身題材和觀眾定位的影響?！氨热纭栋⑻破嬗觥吩u分高，因為其受眾比較廣，并且其視覺呈現(xiàn)已達到了好萊塢標(biāo)準(zhǔn)，但它的票房低是因為影片沒有造成話題性，導(dǎo)致觀眾不會主動推薦，人物的形象設(shè)計也沒有給人留下太深印象?！?/p>

李攸然則認(rèn)為，國產(chǎn)動畫電影可以打75分。“《大護法》這個開篇可以說本身很不錯，再加上《阿唐奇遇》《豆福傳》《大耳朵圖圖之美食狂想曲》等幾部片子都可以看到制作者的誠意，打75分不為過。國產(chǎn)動畫整體勢頭猛，但后勁不足?！?/p>

創(chuàng)新：誠意滿滿 突破不斷

近兩年來，不論是國產(chǎn)動畫電影《大圣歸來》《大魚海棠》《小門神》，還是中外合拍的《搖滾藏獒》《功夫熊貓》都開始從中華傳統(tǒng)文化中“挖寶”，今年暑期檔的國產(chǎn)動畫也不例外。

《大護法》不僅有江南山水油墨畫的質(zhì)感、中國傳統(tǒng)老建筑的古色古香，就連奕衛(wèi)國大護法隨口一句臺詞“久別重逢非昨日，萬語千言不忍談”都具有中國古風(fēng)詩詞的韻味;《阿唐奇遇》也描繪了南方茶葉店中一群以被澆茶變色為榮的陶瓷茶寵，主角阿唐的造型脫胎于中國國粹京劇中的武生，具有很濃的中國味道;取材于“劉安做豆腐，因錯而成”典故的《豆福傳》，將道家思想、修仙文化等元素進行了融合，碰撞出別樣的火花。

對于這種趨勢，李攸然認(rèn)為：“中國傳統(tǒng)文化元素不僅滿足了動畫制作對想象力和表現(xiàn)力的要求，同時滿足了中國動畫人‘文化自尊’的心理?！蓖蹶贿M一步指出：“以現(xiàn)代的審美觀念對傳統(tǒng)造型中的一些元素加以改造、提煉和運用，使動畫造型富有時代特色和民族個性，可以提升動畫作品的藝術(shù)品質(zhì)和藝術(shù)感染力。”

優(yōu)質(zhì)的動畫電影不僅需要，更要善于向受眾傳達鮮明獨特的思想內(nèi)涵，在這一點上，今年的動畫電影也獻上了滿滿的誠意。不思凡構(gòu)思《大護法》時，針對“我是誰”“我從哪里來”“我要到哪里去”的哲學(xué)命題搭建三部曲系列;追光動畫創(chuàng)始人、《阿唐奇遇》導(dǎo)演王微不改初衷，堅持“創(chuàng)作屬于中國人自己的動畫”。

并且，幾部作品瞄準(zhǔn)成人動畫或合家歡題材，都試圖扭轉(zhuǎn)國人對國產(chǎn)動畫電影“低幼化”的刻板印象，向成人化、全齡化轉(zhuǎn)型。正如李劍平所言，成人動畫是一個內(nèi)容類型，應(yīng)該有足夠的優(yōu)秀作品來體現(xiàn)，國產(chǎn)動畫電影應(yīng)該更加注重成人的審美需求。但他同時強調(diào)，“低幼化”不是罪，“需要改變的不是面向兒童包括低幼兒童的創(chuàng)作目標(biāo)，而是要提高為兒童創(chuàng)作動畫的綜合審美趣味和講故事的水平，改變行業(yè)人員本身在藝術(shù)創(chuàng)作能力上的‘低幼化’現(xiàn)象”。

值得一提的還有國產(chǎn)動畫電影在制作技術(shù)上取得的進步。這在制作費用為8500萬元的《阿唐奇遇》上體現(xiàn)得淋漓盡致。據(jù)悉，為了表現(xiàn)茶寵通過窯變產(chǎn)生的漂亮的結(jié)晶釉，技術(shù)人員花了9個月來研發(fā)一種技術(shù)，并通過CG(借助計算機來制作動畫的技術(shù))來實現(xiàn)這種效果。馬小褂對追光動畫給予了高度評價：“這可以說是目前國內(nèi)動畫技術(shù)層面最強的一個團隊，包括建模、鏡頭語言等都達到了好萊塢的制作水準(zhǔn)。”

問題：硬傷突出 短板明顯

總結(jié)今年暑期檔國產(chǎn)動畫電影存在的問題，依舊是硬傷突出、短板明顯。

“一部有‘美術(shù)病’的作品?！边@是很多網(wǎng)友對2016年的《大魚海棠》的評價，也是當(dāng)下國產(chǎn)動畫的通病——重畫面，輕故事。在李攸然看來，現(xiàn)在的國產(chǎn)動畫電影不缺技術(shù)、不缺美術(shù)、不缺視效，差就差在講好故事的能力?！啊笙盗小谄狈可献畛晒Φ摹段饔斡浿笫w來》，不是因為其三維效果多么炫、人物多么美型，而是它踏踏實實地講好了一個打動人的故事?！崩钬徽f。

并且，中國傳統(tǒng)文化應(yīng)用于動畫創(chuàng)作的“面子”有了，但“里子”還不夠。歷史悠久、底蘊深厚的中國傳統(tǒng)文化，對于需要巨大想象力和表現(xiàn)力的動畫電影來說，無疑是一塊取之不盡的寶藏，然而，目前的國產(chǎn)動畫電影大多停留在傳統(tǒng)文化元素在人物形象或美術(shù)表現(xiàn)上的粉飾雕琢，對文化內(nèi)涵的挖掘不夠深，尚未完全展現(xiàn)出傳統(tǒng)文化思想上所具有的魅力。

對此，王昊強調(diào)，中國傳統(tǒng)文化元素應(yīng)用于動畫創(chuàng)作，不僅僅表現(xiàn)在外在形式的引用提煉，還包括對中國文化精神的領(lǐng)悟傳承?！皞鹘y(tǒng)文化有著強勁的生命力，如何在創(chuàng)作技法上將之現(xiàn)代化、時尚化，包括價值觀的傳遞都是值得研究的課題。”此外，在他看來，國產(chǎn)動畫電影在宣發(fā)上幾乎是一片空白?！皩πl(fā)的不重視是國產(chǎn)動畫電影的一大劣勢，只有少部分票房排在前列的電影在上映前循序漸進地放出主題曲、各版本海報、預(yù)告片、幕后花絮等物料，力度與方式仍然不夠?！?/p>

馬小褂認(rèn)為，劇本內(nèi)容的硬傷和編劇人才的匱乏是制約國產(chǎn)動畫電影長期發(fā)展的短板，從而導(dǎo)致“木桶”一直在“漏水”。“特別是今年暑假檔，感覺國產(chǎn)動畫電影技術(shù)層面的提升非常快，但劇本問題幾年來一直沒有進步，沒有給觀眾信服感、興趣感和情境代入感?！彼e例指出，對于《阿唐奇遇》中的茶寵文化，大多數(shù)年輕人都缺乏了解，難合觀眾口味;《玩偶奇兵》將游戲作為反派，描述其罪惡，對年輕人來說也不太好接受，思想太過陳舊。

不過，馬小褂也指出，動畫電影市場正在逐漸回歸冷靜。北京電影學(xué)院動畫學(xué)院副教授馬華也表示，人才在聚集，市場在培育，作品在醞釀，中國動畫電影很有希望，需要的是足夠的信心和耐心?！跋Ｍ蠹叶嚓P(guān)注國產(chǎn)動畫電影，他們渴望被關(guān)注到，同時也在努力實現(xiàn)自己的價值?！?/p>

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